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当前位置:首页 > 头条 > 新海诚动画《天气之子》中提到“世界是疯狂的”,是否在影射我们的世界呢?
时间:2019-12-05     来源:网络资源     标签:

《神隐》这可能是一封太过感情泛滥的情书,我将变成那个在雨中奔跑哭喊招人烦的少年,还请见谅!这篇文章我想要达到两个不可能达到的目的:第一,通过我的解读,让更多人理解《天气之子》的嗨点,明白《天气之子》原来并不是不如《你的名字》。

(因为是解读,不是影评,所以会剧透,没看过影片的还请谨慎阅读!)第二,通过我的解读,让更多人认识真正的杨超越,明白杨超越为什么是晴天女孩。

让那些需要晴天女孩的人们,找到她。

哪怕多一个也好。

本文篇幅较长,为了方便阅读,就简单分一下章节。

1.同一宇宙,两个世界相信许多观众在看完《天气之子》之后,第一反应是太像《你的名字》了,好像新海诚在品尝到商业化的甜头之后,开始批量生产了。

然后会有一些困惑,有一些无法明白导演想要表达的重点,不知道感动的点到底在哪里,从商业化的角度来说,这又是失败的。

我完全理解大家的困惑,因为新海诚确实把大家都耍了!《天气之子》看起来像《你的名字》,仅仅是看起来像而已,因为导演耍了一些手段,把两个故事安排在了同一个宇宙,让《你的名字》里的角色在《天气之子》里客串,理所当然借口让《天气之子》和《你的名字》使用了同一种画风,导致两部影片看起来非常像。

但也只是画风看起来像而已,除此之外,两个故事完全不同,甚至可以说完全两个世界。

在《你的名字》中,男女主角生活在明亮的世界,那个世界总是晴天,两个人都生活在正常的家庭当中,有正常的家人关爱,或者拌嘴。

两个少男少女,因为意外的身份交换,上演了一出让人嘴角上扬的青春恋爱喜剧。

而在《天气之子》中,虽然同属一个宇宙,这里却看不到任何阳光,终日阴暗潮湿,甚至抑郁。

男女主角,虽然和《你的名字》里一样中学生的年纪,却没有学上。

这是两个完全的社会边缘人,甚至没有合法的身份,是两个没有法律保障的黑户。

如果影片没有让你足够意识到这两个人到底有多惨,是因为导演没有过多渲染那些悲惨,导演拍得更多的是他们的笑,不停的笑。

在看影片的时候,你甚至会对他们的笑感到厌烦,觉得也笑得太多了,不知道导演在搞什么。

直到离开影院后,回到家,想到《天气之子》和《你的名字》是发生在同一个世界背景之下,去思索这两个故事到底有什么联系,有什么差异,导演为什么这么安排?仅仅是为了蹭前作的热度?直到我想明白这两对看起来差不多的少男少女,他们生活的世界到底有多悬殊,理解他们看起来差不多的笑容背后的原因,我突然明白了导演所说的发现的这个世界的秘密,也终于知道了这个世界所谓的残酷。

而那一刻,我也终于止不住的恸哭起来。

2.失明目盲我完全理解为什么《你的名字》更能得到观众的共鸣,因为《你的名字》讲述的是一个大家看得见的故事。

在《天气之子》的幕后创作故事中,片方解释这个故事的诞生有受到是枝裕和《小偷家族》的影响。

《小偷家族》是一个完完全全的艺术片,讲述的是一群看不见的社会边缘人,叙述手法也是完全的曲高和寡。

所以《小偷家族》无法像商业片那样大卖,大家都是理解的,认为这是理所当然的。

但是新海诚不同,他想用商业化的叙述手法讲一个相似的故事。

所以并不是新海诚变得商业化了,而是他在利用商业化来夹带私货,完成更加作者化的表达。

但是这个过程在某一个环节出了差错,他的表达并没有完全传达给观众。

也可能因为大家都把《天气之子》当作完全的商业片去理解,却因为路径不对,找不到抵达核心的方法。

也可能因为新海诚的表达太过隐晦了,太过模棱两可了,让观众在理解路途中迷失了。

更可能的是,观众对这样的故事根本就不关心,什么社会边缘人,边缘人是怎么产生的,每个人心底的阴暗和冷漠,观众根本就不想知道。

观众来电影院看电影,是想要娱乐的,是想要电影创作者来取悦观众的,是让观众意识到自己是真善美的。

而不是来听导演的指责:你们每个人其实都有罪。

这样让人不快的联想,观众是会主动回避的。

无视这个世界的残酷,无视自己的内心的冷漠,才能在这个世界更好的活着。

所以即便新海诚把一个残酷的故事摆在观众面前,观众还是并不动容,因为他们潜意识里选择性失明了。

他们不想,或者说无法接受这样一个故事,他们甚至为了给自己的拒绝接受找借口,不惜反过来给影片挑毛病,说男主角有些太不近情理了,有些让人厌烦。

是故事的问题,不是观众理解力的问题。

观众和影片之间,仿佛有一层模糊视野的白内障。

白内障是一种病,并不是谁的错。

所以我并不会指责观众的无情,而是妄图用文字这把颤抖的手术刀,割下这层模糊视野的白内障,让大家看到更加清明的世界。

3.反应过激的少年看完影片后,观众第一费解的可能是男主角帆高为什么为了救会女主角阳菜,宁愿冒着整个东京被洪水淹没的风险?不仅是宁愿牺牲整个世界,而且是一点犹豫也没有。

这是为什么呀?观众无法理解。

在爱人和世界这两者之间必须做抉择,在商业电影中,其实是出现频率非常高的“关键抉择”。

但是在更通常的商业叙述中,男主角总是会找到一种方法,同时拯救爱人和世界,两全其美,皆大欢喜。

观众悬起的一颗心也终于安全落下,没有任何遗憾和负罪感,世界是美好的,观众是善良的。

这种约定俗成在《天气之子》遭受了挑战,帆高救回了爱人,然后真的牺牲了世界,东京常年被洪水淹没。

没有两全其美,没有皆大欢喜,悬起的一颗心到最终也没有完全落地。

遗憾感和负罪感拥有留在了观众心中,一股闷气找不到出口。

观众因为无法完全认同帆高的做法,于是开始质疑这个人物的合法性。

质疑帆高为什么离家出走?为什么不配合警察?帆高为什么总是大吼大叫?他好像总是不近情理。

帆高其实是一个坏孩子吧?只是一个叛逆、无知、自我中心的中二少年吧。

我不是这样的人,我对帆高的行为没有认同感,整个故事也没有代入感,影片完全没有说服力。

于是许多人开始这样盖棺定论。

至于这个少年为何表现总是如此过激,他的人生,他的经历,反正导演也没有细讲,没讲就等于不重要,不重要,不关心,不在意。

我在写《海上钢琴师》影评的时候,说过一个好故事最重要的部分,是讲述者故意留白的那部分。

什么是留白?东方传统艺术最绝妙的手法,就是创作者故意留下了暗示和线索,等着你主动去挖掘,当你找到之后,你会发现一个全新的世界。

4.对抗世界的手枪影片中有一个奇怪的道具:手枪。

在一个主题与犯罪完全无关的故事中,出现一把手枪实在是一件很奇怪的事。

关于这把手枪,影片只做了很简单的交代:其他犯罪分子遗失的枪,意外被男主角帆高捡到。

因此这把枪是作为功能性的道具出现的,更具体的说,枪是隐喻,是帆高内心愤怒的外化。

在影片中,帆高总共开了两次枪:第一次是为了从皮条客手中救回阳菜。

第二次是为了突破众人的阻拦,去往彼岸救回阳菜。

那么问题来了:阳菜为什么会沦落皮条客之手?阳菜为什么会神隐消失去往彼岸?只有回答了这两个问题,才会明白帆高为何会愤怒,才会理解帆高会毫不犹豫的牺牲整个世界救回阳菜。

5.外乡少年眼中的东京帆高是一个离家出走的外地少年,只身一人来到大都会东京求生活。

他为什么离家出走我们不知道,只能猜测可能发生过一些不愉快的事。

从他来到东京之后的事情我们都知道了,从他的表现来看,他是一个老实淳朴的孩子。

因为他没有任何背景,身份低,在茫茫的大东京里,四处碰壁,受尽冷落和白眼。

因为没钱,他只能住在网吧里。

后来甚至网吧也住不起,只能流落街头,和垃圾桶作伴,并遭受恶人的捉弄。

这段经历,可以说是让他吃尽苦头,以至于多次感叹东京的残酷。

但是关于这段残酷的经历,导演只用了轻快的剪辑一笔带过,没有充足的渲染,没有提醒观众留意男主的这段经历。

以至于观众在理解男主的时候,往往会忽略他的经历。

在他走投无路的时候,他遇见了两件事:第一件是他在麦当劳蹭空调的时候,在麦当劳打工的女主阳菜给了他一个汉堡包。

这就是男女主角的第一次相遇,这个情节看起来非常随便,好像很不真实。

但是在后面我要讲述的杨超越故事里,在她也是孤身一人闯荡大都市上海,受尽挫折和冷遇,走投无路的时候,也经历了几乎一模一样的情节:一个好心的陌生姐姐请她吃了一顿饭。

杨超越的这段经历,在她后来的讲述中,同样当作段子一般轻快的一带而过。

更突出的是她在这个世界感受到的善意。

因为是走投无路的雪中送炭,女主的善意在男主眼中显得格外珍重。

另外是他寻找到在他来东京的路上就帮过他的“都市传说”编写作家须贺圭介,收留他,让他不至于再流落街头。

然后影片此时才正式开始,更多的描述男主和这些帮助过他的朋友们的生活,因为太友善阳光了,让观众误以为这是一个充满爱的世界。

可是在少年的眼中,在偌大的东京,善良的人,可能只有他身边的这几个人,他们就是他的全部世界。

6.堕落之罪因为帆高最开始流落街头的经历,他其实是知道这个世界是冷漠的,而且是有许多坏人的。

所以当他可见阳菜被两个不正经的男人带走的时候,他的第一反应是阳菜被胁迫了。

于是他冲了上去,在反抗中,他开了第一枪。

坏人被赶跑之后,出乎帆高预料的,阳菜第一反应不是感谢他,而是骂他要是不小心打死人怎么办!在这个世界,打死人是一件大事,哪怕被打死的人是一个坏人。

相反的,堕落,从事风俗产业,不是一件大事。

而且,阳菜并不是被胁迫的,她是自愿的。

所以那些皮条客并不算完全的坏人,只是一个产业的从业人员。

当罪恶欲望被塑造成不是罪恶欲望时,罪恶欲望就可以通过合法途径获得满足。

这部影片里表现的恶,并不是那几个凶神恶煞的皮条客,而是到底是什么,让一个未成年的少女,认为卖淫并不是一件无法接受的罪恶?是恶魔的低语,是生活里重复出现的暗示,是暗地里逐渐织起来的罪恶潜规则。

就像当初有些杨超越的粉丝夸赞杨超越,因为即便贫穷到走投无路,但是杨超越还是坚持了本心,没有通过更便捷的方式交换前途。

为什么会这样夸?因为在我们生活的世界里,没有学历、没有背景的贫穷,但是长得好看的女孩,被社会潜规则规训和诱导到,几乎只能通过身体交易来换取前途。

因此在《天气之子》中,阳菜因为被快餐店开除,没有生活来源,但是因为没有父母,又要承担家庭责任,从事风俗行业,几乎是她唯一能想到的途径了。

而在她成长和生活的社会环境,她所听到的,她所看到的,从事风俗行业,好像也并不是那么不可接受。

所以,堕落之罪,应该归咎于谁?7.永不停歇的雨《天气之子》,是新海诚自《言叶之庭》之后,再次大规模使用“雨”这个环境要素。

可能因为《言叶之庭》的误导,使观众无法立刻领会在《天气之子》中雨代表的含义。

在《言叶之庭》中,雨是一个浪漫的环境元素,即便一直下雨,光线也是明亮的,周围的环境也是青绿的,是充满生机的。

在这样一个有生命的环境中,男女主角因为躲雨,在一个独处空间里暗生情愫。

但是在《天气之子》中的雨完全不是这么一回事,这里是完全的石头森林,画面是阴暗的,人们因为下不停的雨,是不开心的。

男二圭介的女儿有哮喘,下雨天是无法出门的。

这里的生命是破败的、是病态的、是消极的。

这里的雨是无法躲避的。

在这个世界里,男女主角无法悠闲的谈恋爱,他们被生存的恶魔追捕着。

女主角甚至为了生存,不得不出卖身体。

女性的身体,本来是孕育生命的。

但是在我们的大都市文明中,女性的身体被明码标价,只是为了满足欲望而存在。

我们的舆论,是在为无限度满足欲望辩护,甚至不惜妖魔化生育。

为了鼓励漂亮女孩主动交易自己的身体,甚至洗脑女性在和陌生人发生关系过程中也会产生愉悦感。

如果这是真实的,男性为什么要去嫖娼?为什么不直接去卖淫?反正不看脸也会产生愉悦感。

我不是在鼓吹消灭欲望,而是在说:要先搞清楚,到底满足的是谁的欲望?那些欲望到底合不合理?那些欲望的满足有没有掠夺他人?大都市文明就是一种不断掠夺他人的文明,在这里,有的人不工作,有的人不停的工作。

在大都市文明里,人的几乎所有欲望都被塑造成正义的,人就应该满足这些欲望,甚至不惜为此不择手段。

因为欲望被塑造成正义的,当那么多的欲望越来越无法被满足的时候,人们就开始不开心了,阴郁了,化成一团团乌云,开始下起永不停歇的雨。

因为这些被释放的欲望,因为无法满足而开始下雨时,欲望的挣扎和冲撞,会导致其他人那些正常的欲望也无法得到满足了。

哮喘小孩看不到阳光。

生活基本物质商铺无法正常营业。

成长的小孩没有玩耍的空间。

正常的情侣无法结婚。

甚至活人无法和彼岸的亲人联系。

这是一个没有希望和未来的世界。

于是,我们的晴天女孩登场了。

你们是想要祈祷晴天还是好运气?我都不需要,杨超越就是我的晴天,杨超越就是我的好运气。

8.生命换来的阳光晴天女孩拥有超能力,她能通过祈祷让天空放晴,虽然只有一小片天空。

可是后来我们知道,这并非什么超能力,而是更近似一种浮士德式的魔鬼交易,只是在这桩交易中,晴天女孩满足的是别人的欲望。

在男主帆高阻止阳菜堕落沦为妓女之后,他们开始通过贩卖晴天生活。

毫无疑问,和男主的手枪一样,阳菜的所谓晴天,也是一种隐喻。

整个东京都在下雨,只有阳菜心里有晴天。

好奇怪啊!阳菜无父无母,一个孤儿,明明只有十五岁,却要假装成年人,在社会底层痛苦挣扎的她,心里却有晴天。

匪夷所思,就像杨超越的存在一样匪夷所思。

杨超越也是从十五岁开始,却要开始假装成大人,承担起生活的责任,独自闯荡大都市上海,然后在社会底层挣扎,但是心里永远抱有希望。

她唯独幸运的是她有父有母,哪怕走投无路,也不至于一定要通过贩卖身体才能活下去。

所谓祈祷晴天,就像分享希望。

就像后来所谓的转发锦鲤一样,也是转发希望,希望幸运之神降临到自己身上,这种希望是错误的吗?在《天气之子》影片中,有一个特别的设定,阳菜每祈祷晴天一次,她的身体就会有一块变得透明,直到最后完全消失。

也就是说她祈祷带来的晴天,她给那人带来的快乐,都是通过交换她自己的生命来实现的,也就是说她其实是一个祭品。

这种设定,到底是刻意为之,还是背后有真正的现实基础?9.随机抽取的祭品影片中的献祭流程,表现得太过抽象化,观众无法完全理解,也无法感同身受。

我举一个更简单的例子,我们现在享受的现代交通系统,非常便利,无论去哪里,坐个车很快就到了。

可是大家知道吗?为了运行这个交通系统,每年会有特定的人死于交通事故。

这是一个客观的事实,目前没有任何技术可以完全解决这个事实,我们所有努力也只能不断提醒大家注意交通安全,尽量减少交通伤亡。

没有任何人敢拍着胸脯说他可以完全消灭交通事故,除非所有人停止使用这个交通系统,全部改步行。

可是扪心自问,大家愿意吗?这种交通系统的继续被使用,就是大多数人的选择,而那些不断死于交通事故的人们,就是运行这个交通系统的祭品。

交通便利是晴天,给人带来快乐,那些死于交通事故的人就是神隐了,只不过是随机的,他们也并不自愿。

但是为了维持社会的运行效率,是所有人的自愿,这个过程中的损耗和意外祭品,是所有人都可以预知的。

这种潜规则,就像电影中须贺圭介所说的:如果牺牲一个人,能够让全部人得到好处,也不失为一种好事。

再比如,在我们现在的娱乐产品生产中,尤其是真人秀节目中。

真人秀和电视剧的区别,电视剧是虚构的,电视剧里的反派是虚假的,大家可以尽情骂,没有人会当真。

但是真人秀是标榜真实的,但是真人秀当中同样需要反派,否则观众不喜欢看。

于是在所有真人秀节目中,都会有一两个讨人厌的人物,然后观众就会集中去骂这些人。

这些讨人厌的人物,有的确实是因为本人不讨喜;有的确是因为节目需要,通过人为手段,刻意剪辑或者诱导,让这个人变成看起来讨人厌的人物。

因为真人秀不是电视剧,使用的不是虚构身份,所有辱骂都是针对真人。

那些被树立起来的被辱骂的人,是不是就是祭品?尤其是那些通过刻意剪辑和话题诱导塑造起来的讨人厌人物?杨超越就是这样一个人,因为她是一个来自社会底层的平民,所在的公司也没有任何实力,不用担心任何报复后果,把她当作祭品,是再合适不过了。

虽然她一个人被无限辱骂了,但是她的牺牲让所有人都受益了。

节目组获得了点击率和观看量,挣到了钱。

观众通过辱骂发泄了情绪,获得了娱乐满足。

而杨超越本人,作为一个来自社会底层无足轻重的祭品,她到底怎么样有什么重要的。

这套运行法则,直到昨天那种种迹象表明是有预谋的热搜,仍然在生效。

至于人们为什么喜欢通过消费别人的生命,掠夺别人的快乐来取乐,我不知道。

我甚至无法理解人们为什么喜欢看有反派的故事。

我甚至都无法把那许多会造成残酷后果的行为称为恶,必然会遭到许多人的反对。

比如我无法把给大家带来便利,但也让许多人失去生命的交通系统称为邪恶产物。

那些找不到肇事者的悲剧,正是这个世界的残酷之处。

10.杨超越到底做错过什么事?世界在往奇怪的方向发展,当底层人还在争论该不该花钱让孩子补课的时候,那些既得利益者、也是欲望满足者,想的却是如何给孩子花更多的钱请更好的老师。

然后那些没有补课的平民孩子和有最好老师指导的有钱孩子,一起参加相同标准的考核。

现在大家还在争论有钱有势的人开后门公不公平的事情。

但是在将来,就算完全合乎规则,有条件享受优良教育的孩子,也可以轻易夺取所有最优质的资源。

在电影中,阳菜生活在社会底层,母亲生病死了,走投无路,只能出卖身体求活。

她是如何沦落至此的?是她自己不够努力吗?在社会运行规则下,因为一些意外发生,疾病,或者经济规律导致的事业失败,人们很容易沦落至社会底层。

他们有什么错吗?他们只是社会运行的牺牲品。

杨超越出身在农村,家里的条件还处在努力凑学杂费的阶段,当然没有接受正规的演艺培训的机会。

她和那些从小就在专业的练习生公司成长起来的人比起来,确实是像来自完全不同的世界。

因为没有受到足够的培训,她原来公司的老师,和她一起去参加比赛,老师第一个被淘汰,她本人的技能水平自然是拿不出手的。

为了突出别人精湛的技艺,杨超越被安排了水平差的对比典型,也是一个典型的讨人厌的反派角色。

杨超越成为了祭品,被疯狂辱骂。

观众以为看到的是杨超越表现太不专业,这个人太差劲,以为是人与人之间的比较,却不知道是来自不同世界的世界之间的比较。

杨超越因为穷,因为没有接受足够的技能培训,在一个讨人喜欢比赛的节目里,她几乎被剥夺了被人喜欢的资格。

在这个过程中,她的粉丝们除了谴责那些超过底线的网络暴力外,再也找不到造成这样结果的真正凶手。

而这种惨剧,仍然在继续着,虽然杨超越出道以后,因为受到更好的培训,舞台差错的情况越来越少,但是她表现好的时候,从来没有热搜。

因为那么短的时间内,再怎么努力,也没有达到需要到处营销的艺术家水平。

但是对于商人来说,不受关注的不出差错的水平,远远不如出差错、划水、车祸但是受关注,遭人骂来得有价值。

因此有预谋的舞台事故,不给足够的准备练习时间、临时更改舞蹈动作,就必然诞生了。

因为别人的表现都没有达到赏心悦目的观赏水平,无法吸引足够观众观看,只能用杨超越划水去吸引关注,杨超越再一次成为祭品。

虽然杨超越再一次被骂了,但是节目组得救了,可以向金主交差了。

网友也可以再一次名正言顺地开骂了!虽然牺牲了杨超越一个人,但是所有人都获益了,不失为一件好事。

这是去年的网络暴力证据,今年我没有去看热搜,有没有人告诉我:雨停了吗?11.就算是对抗整个世界在电影中,帆高说阳菜因为不断祈祷晴天,导致她最后神隐消失了,他要去就她回来。

所有人都说他疯了,讲的都不是现实的话。

在现实中,杨超越的粉丝们说:杨超越是一个值得爱的女孩,她不应该遭受那样的对待。

所有人都说他们疯了,讲的都不是现实的话,杨超越就应该被骂。

所有人都不了解阳菜,只有帆高了解,阳菜的存在像不真实的神话。

所有人都不了解杨超越,粉丝口中的杨超越,不真实得像是胡话。

讨厌杨超越是容易的,只需要道听途说,听听那个口耳相传的杨超越,就可以轻易地讨厌她。

喜欢杨超越是不容易的,因为需要耗费大量的心力,去调查背后的真相,去辨别真伪。

成本太高了,大多数人负担不起!讨厌杨超越太简单了,只需要随便看几个热搜就行。

那些让杨超越看起来可爱的事情,从来没有上过热搜,它们散落在世界各个看不见的角落,需要自己去寻找。

作为祭品,阳菜是一个特殊的祭品,因为她有一个哪怕是反抗整个世界也要来拯救她的帆高。

作为祭品,杨超越是一个特殊的祭品,因为她不仅不讨人厌,相反她非常讨人喜欢,因此她也有一群哪怕是对抗整个世界也要守护她的粉丝。

12.永恒阳光和电影中表现的一样,帆高拼命也要拯救阳菜,是因为在他最落魄的时候,是阳菜救了他。

是阳菜让他看到了人性的光芒,这种光芒,比整个被淹没的东京还重要。

更何况,造成东京淹没的并不是阳菜,是东京本来就被淹没在欲望之海当中。

不是帆高不想救东京,是他根本就救不了,他也根本没有义务去救。

他脱离了欲望之海,他的世界只需要阳菜一个就够了。

如果一个人内心足够富足,用尽一生还不够爱一个人,哪有那么多花花肠子。

不管有没有《天气之子》,杨超越在我心中,早就是晴天女孩了。

只要看到她真心实意的笑脸,我就感到天空晴朗了,她是我干涸心灵里的永恒阳光。

我从来不认为我是在帮助她说好话,我没有帮她,一直是她在帮我,我从她身上学到的、收获的东西,远远多余我还给她的。

我担心的,是我们对晴天和阳光的过多索取,会让杨超越的身体逐渐消失,最终神隐。

每一句流言,每一句中伤,虽然她总是说没事,但是我一直都知道,刀划过,一定会留下伤痕。

心脏强大,一定是心脏受过足够的伤,出于防御机制,才会变得强大。

许多人说我是第一花吹,但是并不知道我到底有多铁支持杨超越。

从我的名字说起吧,可能有些人会好奇我为什么要用金色短发少年杨超越这个昵称。

这个昵称是对杨超越的双重强调,这个号的出现,只是因为杨超越而出现,只会谈论和安利杨超越,是来自另一个世界的神隐。

为什么不取一个有特点更容易让别人记得你的昵称?我不需要别人的记得,就算别人想起我,我希望出现在他记忆里的,想起的也是杨超越,是与杨超越有关的事情。

这个号存在的唯一意义,就是让更多人去了解杨超越,去爱杨超越,杨超越需要整个世界的爱。

而我不需要,因为我比她幸运。

我希望她能够更长的时间里都能继续说:收到过最珍贵的礼物,是来自这个世界的善意!就像在影片中一样,直到最后,阳菜已经没有召唤晴天的特殊能力,但是她仍然在为世界祈祷。

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