（版权声明：本文出自黄家驹 – 黄家驹死亡真相，文中的观点仅代表原作者个人意见，著作权归原作者所有）黄贯中（阿PAUL）是中国香港殿堂级摇滚乐队Beyond的主音吉他手，是乐队成名曲《大地》的演唱者。

黄贯中在队里除了弹吉他之外，也会不时担任乐队的美术与演出服装设计工作。

黄家驹意外去世后，他与Beyond其他成员继续以乐队名义发展；Beyond解散后，他正式开展自己的音乐事业。

除了幕前演出，近年来也积极从事幕后制作，不仅成立了自家制作公司（Polar Bear Studio），还常为其他歌手创作作品及监制，且更是担当着香港摇滚界中流砥柱的角色。

在beyond灵魂人物黄家驹去世后，10年中，阿Paul不断证明自己，他不仅是Beyond的吉他手黄贯中，他更是他自己。

"搭地铁将军澳线、观塘线至油塘站，从鲤鱼门广场方向出口；经过两条电动楼梯，直穿过一栋楼宇，过对面行人路后右直行，到鲤鱼门广场，转左直行过斑马线再转左，就会看到14S巴士站，票价是$4.2；若14S停驶，走上去，过完斑马线就右转，沿路直行左转，就会看到坟场入口，沿路直上，会有条分岔路，向上行，一路行。

黄家驹墓就在将军澳华人永远墓场十五段六台二十五号。

" 顺着网上的攻略游记，你很容易就能找到黄家驹的墓碑。

远远看去，一片醒目的蓝色墙壁，家驹就在那儿。

走到家驹的墓碑跟前，石碑上刻着一把吉他，还有一段墓志铭："生命不在乎得到什么，只在乎做过什么。

摇摆精神，永垂不朽。

"黄家驹的生命定格在1993年，那个把Rock & Roll翻译成摇摆乐的1993年。

而人们关于四个人的Beyond的记忆也永远锁定在那个时候。

黄家驹离去之后，Beyond三子面对镜头最常说的话是：我们会继承家驹的遗志。

1994年，Beyond用他们在旺角的Band房的名字为题，推出三人时期的第一张作品《二楼后座》。

怀着对家驹浓浓的思念，黄贯中写出了《遥远的Paradise》，"望着你走远，我并没有心酸。

唯望天边一方，它朝可重逢。

"黄家强写出了《祝你愉快》，"哥哥可否知道我的心，常常埋怨仿似不长大。

是你给予我，留我一点真，默默悼念默默愤怒埋怨。

一生充满了斗志永不倦，怎可终止。

"在这张专辑里，不仅是弟弟黄家强，连黄贯中的唱腔都不自觉地向家驹靠拢，可见对于Beyond的其他三人来说，家驹的死是他们生命中怎样的不能承受之重。

黄家驹在留给他们丰厚音乐遗产的同时，也是他们心里永远挥之不去的阴影。

即使三人时期的Beyond朝着更纯粹的摇滚乐迈进，做出了《Sound》这样优秀的唱片，但在Beyond演唱会上，观众们只想听黄家驹时期的那些歌。

这没什么奇怪的，保罗·麦卡特尼以个人身份出版了二十多张专辑，但在他的演唱会里，获得台下山呼海啸般掌声的，也都是他在披头四时期所写的那些歌：《Yesterday》《Let It Be》《Hey Jude》《Blackbird》《Helter Skelter》《Paperback Writer》…… 通常，一个乐队在缺少了他们的灵魂人物后，便很难再重现往日辉煌。

唯一例外的或许是来自英国曼彻斯特的新浪潮乐队New Order。

1980年，乐队的前身、以毁灭性倾向和对世界彻底绝望的Joy Division主唱Ian Curtis自杀身亡，可Joy Division的另外三位成员很快地从散落一地的瓦砾中振作起来，重新组成了一队新的组合，并为它取了"新秩序"这样充满积极寓意的名字，由此开启了世界流行音乐史上八十年代"新浪潮"的序幕。

但对于黄家强、黄贯中、叶世荣来说，黄家驹的离去实在太过突然，他们几乎是本能地做出了以下反应：我们要维系一个属于黄家驹的Beyond；家驹没有走，家驹一直和我们同在。

这是激励，也是束缚。

最早从Beyond阴影中走出的人是黄贯中。

1996年3月，Beyond在香港体育馆举行黄家驹去世后的首个大型演唱会《Beyond的精彩演唱会》，在唱至《海阔天空》时，黄家强泣不成声，叶世荣陷入沉湎，只有习惯在演唱会上打赤膊的阿Paul，目光坚定地望着前方。

即使这一刻被乐迷们奉为上世纪90年代香港乐坛最感人的一幕，但对于黄贯中来说，他似乎已经确定自己未来的路，一路向前，绝不回头。

　　如果说家驹的词曲创作是天才式的、对空气中飘浮的美好旋律有着与生俱来的敏感，那么黄贯中的写作风格则更贴近香港街头的小人物，随处可见他的愤怒和感伤。

他和黄家强、叶世荣喜欢的音乐风格不尽相同，家驹在的时候，大家以家驹抚慰人心的理想之声化解了彼此的不和，可慢慢地到了后来，如他们1997年的专辑《请将手放开》，你能听得出这更像是三子的个人作品集。

分离已是必然，1999年，阿Paul开始个人演唱事业，至今已推出6张大碟，并多次在红馆举行个人演唱会——而黄家强、叶世荣至今还没有在红馆开过个唱。

　　和其他的吉他手不同，黄贯中的歌里几乎没有任何民谣吉他的影响，他喜欢重型音乐，喜欢咆哮翻滚的吉他音墙，因此从某种意义上来说，他是Beyond中最摇滚的那一个。

和家驹喜欢用概念化的方式写出心中的信念不同，黄贯中更关注旺角街头上行色匆匆的人们。

在Beyond三子的时代，他以旺角的"MK仔"们为主人翁，写出了《阿博》："我叫阿博，经已廿几。

人人在忙，但我最爱嬉戏。

个个说我，荒废自己。

人人自危，独我爱理不理。

"一个游离于上班族的香港新一代垮掉派形象跃然纸上。

而在他的个人专辑《狂人习作》里，他和香港另一位作词人林若宁合作，写出《阿博二世》，此时的"阿博"已不只是隐蔽青年那么简单，他放浪形骸，嫖赌饮荡吹，样样都来，最后因卖盗版光盘被海关连人带货收缴，还留有案底，但对他来说只是"又换新宿舍"那么简单。

这是一个香港版《人间失格》的故事，也是阿Paul所一直坚持的批判现实主义。

　　黄贯中演出最习惯的行头是一件黑色的贴身背心，眯着他的单眼皮，蔑视众生，典型的白羊座火爆脾气。

但在他看似冷峻的外表下，又埋藏着如火山岩浆般的滚烫柔情。

曾有一次在颁奖礼的庆功宴上见到他，他刚在台上演唱完《Can't Bring Me Down》，嘶吼着"我上我的路，没一秒怀疑""我知我怎做，别给我地图"，可下了台，他彬彬有礼的样子和台上判若两人。

此时他的太太朱茵还正在怀孕当中，众人起哄要看朱茵的孕妇照，阿Paul害羞地说，别抢我手机啦，里头没有。

这让我想起大学时组乐队总爱翻玩他的那首《无得比》，听西装款款的他奏出比《真的爱你》更温柔的电吉他solo，对朱茵唱出不加掩饰的表白："共你热恋可抵挡冰天雪地，共你拥抱能忘掉名利，没有一个人再可以媲美。

"黄贯中曾在微博上说："知道为何我一直倒霉，做任何事都要比常人付出更多的努力吗？因为我的运气全部都用在她的身上了。

"这一晃已经10年了。

　　10年中，阿Paul不断地证明自己，他不仅是Beyond的吉他手黄贯中，他更是他自己。

他参加湖南卫视的《我是歌手》，初次亮相唱了《海阔天空》后，就坚持不再打感情牌，"我来这里，最大的心愿就是能唱一首自己写的歌。

大家都爱Beyond，但那已经是20年前的事了。

"他写的《带走你的回忆》，"越变得更实在，越变得更无奈；我越是想逃避，我越是想到你；请带走你的回忆"，也令人不禁捕风捉影地想到他是否依然在驱赶心底关于家驹的记忆。

不能说是驱赶，更应该说是封存，Beyond是无法被抹去的，但请把它留在记忆的匣子里。

　　在他2011年的专辑《A小调协奏曲》里，最后的Hidden Track竟是Beyond解散那年他写的那首《故事》，"你的声音仍是那么近，就似安慰剂抚慰着旧情人。

昔日舞曲，无声告别，留下了无尽空虚，不再犹豫……"Beyond的旧作歌名被一一串连，就像记忆的胶片被一帧一帧地接驳起来。

是呵，以黄贯中之名只身上路了这么久，你已经不必再刻意强调"我在存在"了吧？2012年，他以TVB剧集《天与地》片尾曲《年少无知》唱到满城皆知，而这首歌满载的理想和抱负，是否让你想到了当年Beyond四子全盛时期的风华？　　年少多好贫困多好　　一蚊积蓄足以快乐到　　廉价吉他抒发我暴躁　　财富得到　年岁不保　　捐输不必讲究有回报　　人世间总会有异数　　只可惜生活是一声发泄　　只可惜生命是一声抱歉怕追到　　如果命运能选择　　十字街口你我踏出的每步更潇洒　　如果活着能坦白　　旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋　　——《年少无知》　　阿Paul，在摇滚的路上，你已经一个人走得很潇洒。

但回过头，你会发现，你并没有在独行！​