要解决这个问题,我们只需举出“陌生化理论”来就行了。
或者参看我之前有个答案如何把平常事写的有诗意而不呻吟? – 宁宁子先生的回答 其实,为什么有人觉得麻油叶先生的这首歌歌词写得不好,就是因为“呻吟”。
但在这里,我想以其他的途径来回答题主的问题。
为什么《南山南》招人诟病,而《使至塞上》却令人称赞呢?我们先来看看在《红楼梦》中,香菱是如何评价的:“‘大漠孤烟直,长河落日圆’。
想来烟如何直?日自然是圆的。
这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗。
合上书一想,倒象是见了这景的。
要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来。
”注意这一句“竟再找不出两个字来。
”再找不出,是因为没有比这两个字更加准确与恰当的。
所以今天我要谈的第一点,是准确。
与“准确”刚好相反的是“空洞”。
很多人初学写作,多喜欢繁复的东西,大段大段的修辞,不知克制,不知取舍。
这样的文字乍看之华丽大气,实则言之无物,不耐读。
而学习到一定地步之后,便知道要观察事物,要懂得取舍,渐渐去掉那些多余而模糊的修辞,此时再写,就一个描写一个刻画都有模有样,栩栩如生地立在纸上了。
就这一点来说,《南山南》的创作显得散了点且空洞了些。
第二点,我要说的是:真正好的诗歌应该是当读者觉得不过如此却就该如此的。
其实这还是我上个答案所说的“陌生化”,是对上个答案的一个延伸。
“大漠孤烟直,长河落日圆”的这个“直”和“圆”,就是陌生化。
“‘直’字似无理,‘圆’字似太俗”,香菱觉得“无理”和“太俗”,就是因为陌生化,这都是“塞上”的日常景象,王维抓住这个日常的小细节,通过两个看似“无理的字”和“俗字”进行陌生化处理,从而反使得人觉得“合上书一想,倒象是见了这景的。
”再反观《南山南》,“孤岛”、“喝醉了梦”、“时光”、“悲伤”……全是用烂了的词。
“不过如此”倒是占着了,“就该如此”却是没有占到。
那么《南山南》就这么一无是处吗?也不是。
我们可以看到马頔在写作中的一些努力,比如他结尾的“南山有谷堆”那一段的意象唤醒,他开头第一句的“你在南方的艳阳里大雪纷飞,我在北方的寒夜里四季如春”通过文字的矛盾制造出的张力,都可以看出,马頔写这首歌词的时候,其实是有对文字的野心的。
然而修辞学仅仅是修辞学,一首好诗、好的歌词在修辞学上可能是出彩的,但远远不止于此。
如果马頔愿意更加坦诚而不是通过修辞“耍花枪”的话,他可以写得更好。
有的时候我会感叹现代汉语和古汉语断层之大,会困惑现代诗的语言困境该如何跨越。
但有时想来,又觉得古往今来审美、语言模式虽有变化,那些真正优秀的东西,或许大抵也还是相通的。
与诸君共勉。
2015.8.19
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