先说结论:我非常欣赏这部作品的前两话。
1.轻改的“固有结界”。
《不吉波普不笑》这部原作我并没有看过,但一直有所耳闻。
S1论坛有个网友如此评价《青春野狼》的动画,大意是“这部动画是轻改没泛滥前的水平。
”而《不吉》这部作品流行的年代,是轻小说尚未“厕纸”化的时代,也让电击文库一战成名,还影响了奈须蘑菇、西尾维新等作者的创作(月厨啊,看起来啊!)。
换句话说,在如今“轻小说”和轻改动画已经成为日本ACGN领域的中坚力量,而部分动画爱好者(比如我和我身边的爱好者们)对“轻小说”自身及其改编动画开始戴上有色眼镜,而《魔禁》和《约会大作战》这种强者中的强者,也开始深化观众的固有认知。
当然,轻小说和轻小说改编也不乏良作(比如《SAO》);不过更多的,对不起,我不是针对……所以在有色眼镜下,如果一部轻小说改编动画放送,未看过原作的观众对它的期待是什么?制作水准一般、剧情平淡如水,有点福利回,场外还有大量原作厨怒喷(笑),大抵如此。
因此,有部分观众表示“看不懂”“叙事乱”“弃番”,私以为,有部分原因是因为轻小说改编动画整体和这部作品在叙事方面的“创新”所导致的落差造成的。
2.在娱乐产品越来越追求碎片化的今天,创作者究竟如何让观众的眼睛一直停留在屏幕上?最近,网飞的《黑镜:潘达斯奈基》放出之后,这个议题再一次被讨论了起来。
网飞的相关人氏不止一次地表达,他们的对手是手机上分散用户碎片时间的APP。
影院的封闭空间用仪式感圈住观众的眼睛,可是对着电脑、手机面前的观众呢?或许这个现象在日本还好,因为深夜动画一般观众都是录制看,或者熬夜看,动画的接触媒介还是相对稀缺,因此视线停留在电视时间应该还是不错的。
但纵使如此,日本动画的演出家们,依旧在绞尽脑汁地用特殊的演出方式来表现“长对话”,以让观众的目光依旧留在屏幕上。
像新房的“45°”“不二家”以及一闪而过被国内观众戏称为“空格粉碎机”的“文字卡”,《Fate/ZERO》看起来有点诙谐的“二人转”,富野在《G-reco》则是用“给听者镜头,不让说话者进入画面”的方式。
他们的目的非常明显——让观众的眼睛停留在屏幕前。
这个问题里,有个高票说了《不吉》动画主创人员的想法,其实与上述想法不谋而合,就是锁定观众的视线。
这部动画用故弄玄虚的方式也好、炫技的方法也罢,其目的不过是为了告诉我们,“别边看动画边刷知乎/微信/微博了”。
3.视觉语言的POV和遗憾。
我没看过相关的主创关于这部动画的创作初衷的访谈,不过从前两话看来,从我个人的理解上,系列构成和脚本的意思,是要做成POV(Point of View)。
以第二话为例,每个新人物登场之后,或是回忆或是推进剧情,从新人物的角度切入事件。
这样处理,我个人觉得非常高明。
观众在观看动画的时候,脑袋也在捋顺剧情,而当最后ED放完之后,思考也戛然而止。
可能根据每个人的经历、逻辑、知识结构的差异性,可能在理解作品的速度上会出现一些快慢,但这部作品的剧情依旧不难理解。
只不过观众需要跟着编剧的掌控,来感受纯粹的“单向媒介”的特殊性,这点倒是和《黑镜:潘达斯奈基》截然相反。
本质上,这部《不吉》改编作品和新房当初改编《化物语》的出发点差不多,只不过前者直接在剧情上动刀子,后者是用演出方式上来表现。
而这部作品的问题在于演出,也就是转场过于突兀。
如果是新房做的话,可能直接来个“以下回想”的文字卡作为提示;而《SSSS.古利特》第九话则用“铁道信号闪烁”的兼用卡来告知观众“我们要切换场景”了。
《不吉》在这方面略显不足,或者说演出没有跟住编剧的节奏,可以说是一个“遗憾”吧。
但也无伤大雅,这么直接的处理反倒可以让观众的脑袋旋转得更快一些。
4.最后说说madhouse。
丸山正雄成立mappa让madhouse有点伤,在制作水准上可以说是肉眼可见的下滑,与风头正劲的mappa形成鲜明的对比。
但夏目真悟监督的几部作品,无一例外地保持着相当高的制作水平,其中很大的原因,归功于《一拳超人》,或者再往前点,《太空丹迪》。
《不吉》这部作品依旧有相当多的高手在侧,老搭档久贝典史不用多说,金世俊在这部做了OP的分镜演出(OP还有点《暮光的阿克西斯》的味道;OP有裸漂哦,画过高达的人果然都喜欢裸漂,是吧),而trigger小魔女众里的五十岚海、半田修平也都赫然在列。
这些人,无一例外地都在《一拳超人》中大显神通。
至于先有鸡还是先有蛋这样的话题我不敢多讲,但是《一拳超人》明显给夏目监督和madhouse有更大的底气去做一些自己想做的作品,而不被mappa带走诸位好手的现实所影响。
同时,madhouse也越来越注重“文本”或是“叙事”的作用,去年的《比宇宙更远的地方》花田十辉老师如杀神一样的发挥是最好的佐证;所以,铃木智寻浪这么一下也是无可厚非的嘛!
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