首先，周杰伦是位十分有争议的人物，当然随着时代的变迁，他也不再是当年乐坛巅峰时备受瞩目，但就《这些年，有多少人从周杰伦到。

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》这样的文章，其实是否属实是有待商榷的。

不可否认的是，当初我也跟风，听过其他歌手的一些歌。

首先，歌词没有格律，其次也太矫情。

当然歌迷都有一些护偶像的心理，终归还是要认可别的歌手的作品，这确实是不可否认的，比如李焯雄的词写得太绝了！！！去年，26岁的我真是什么歌都觉得不耐听，又很想从音乐上找一下刺激，于是鬼使神差的就听起了周杰伦的前四张专辑和后期的几张专辑。

我07年之前并不是没有听过前四张，只是觉得跟七里香（我接触的周杰伦的第一张专辑）后面的专辑比起来，真是味同嚼蜡难以下听。

再开始听也是同样的感受，不过这次坚持了一段时间，突然就发现好像某几首歌几个旋律还不错，隔了段时间再听，觉得有些歌很奇怪，最后，彻底无法自拔，再看歌词，当时的感觉就如同发现新大陆一样，极其震惊的说：“啊，原来还可以这样啊！”于是我从路人粉成了铁杆周杰伦快歌党，后来又了解了周杰伦写给别人的歌以后，更是对这位歌手佩服的五体投地，比如江蕙的《落雨声》，我真是不敢相信这是一个不到20岁的人写的。

而且那些快歌，放到现在，也是极其前卫。

周杰伦出道前，华语乐坛甚至亚洲乐坛，无数人尝试嘻哈、说唱，影响力并不大。

亚洲不像美国，有深厚的说唱底蕴，美国的说唱也是经历了很多个阶段，比如绑匪说唱曾经作为主流，但是对社会有很大负面影响，现在也已经退出了美国说唱的主流。

周杰伦曾说过，自己对美国黑人说唱是仔细思考过的，并不希望经历这种骂来骂去的阶段，于是他直接跳过。

我们现在回过头去听《斗牛》、《完美主义》、《威廉古堡》、《娘子》这样的歌，真是不可思议词曲都达到了极高的高度，前卫到无法用语言形容，以至于并没有太多人知道。

也许正是跨过了这些美国的说唱文化，当周杰伦的聚焦度降低时，现在的中国嘻哈开始复古，把当年美国的说唱糟粕重新拾起，作为一种“耳目一新”的创新，毕竟我们的流行乐坛没有这种经历，很多人还打着幌子说，美国人就是觉得骂来骂去带劲，殊不知美国也基本放弃这种说唱了。

而且11年左右华语乐坛也兴起过“朝歌夕拾”，曾经的老歌固然有可取之处，但没有新元素。

所以说周杰伦的前卫，造成无论是传统流行歌曲的未彻底延伸，以及嘻哈说唱的空白。

终究还是要通过传统流行歌曲以及“骂文化”说唱的兴起这种乐坛倒退现象补上，然后经过大众思考，才会回归正轨。

周杰伦的惊叹号之后的歌，其实他在很用心的做，但是他主要还是延续了自己之前的风格，显然听众是希望他能够再次创作出新曲风，不同于以往任何存在的形式，这种期望的差距导致了市场的下降。

由于我同时听的前四张专辑以及后四张专辑，真没有那么强烈的感觉觉得后面的专辑倒退。

后来有一天听了温岚的《北斗星》，内心突然冒出一个想法，好像新歌确实没有01年那会让人觉得耳目一新。

昨天《等你下课》，一开始听也觉得大家其实听的都是情怀，对这位小公举的内心独白表示理解与支持。

结果今天，我再听，才发现这首歌确实是不错的。

年轻时喜欢的歌曲，不仅有先入为主的因素，而且也对音乐欣赏有着塑性，所以对于后来基于原来曲风基础上的改变，是不会很快被接受的。

然而终归会慢慢接受，不再贪求必须一鸣惊人。

《床边故事》我是非常喜欢的，我认为周杰伦的歌从惊叹号之后一直是回暖趋势，然而很多人已经不听了。

《等你下课》这首歌是周杰伦对歌迷的独白，充满着疲惫与无奈，可圈可点。

可是怀旧心理作祟，总希望方黄联手，三位鬼才编曲家重出江湖。

作为歌迷，只能是心内祝福偶像，慢慢品味他的新作品，会有不一样的感受的！