谢多位朋友邀。

这个问题，要回答起来其实是有一定难度的。

我一点点说吧。

一、西安的摇滚歌手真的多吗？其实，你们真的知道的也不过就是“老三样”吧：张楚、郑钧、许巍—-这三个人名，从上世纪90年代就代表着西安摇滚，到现在提起西安摇滚，还是这老哥仨，所以，题主说西安摇滚歌手多，我倒真不觉得在非本城地界，会有很多人承认这个立论。

张楚成名于1991年左右，郑钧是1994年，许巍是1997年左右。

差不多都是20年前的事了。

题主问道西安的摇滚歌手是否受到“西北音乐”风格影响，那么我来逐一简单的分析下他们的作品与西安的渊源。

张楚早期的作品如《西出阳关》，里面有些旋律其实很西北风，虽然带着张楚所独有的旋律怪味儿。

但从他最好的那张《孤独的人是可耻的》开始，他的音乐和西安就没有任何关系，无论歌曲的旋律，还是编曲配器上，都没有半点西北风情。

张楚早年去北京寻求发展，后期的作品基本都在北京等其他城市创作，已经多年不在西安生活的他，无论玩的还是摇滚或是民谣或是电子，除了祖籍，都和西安不靠。

郑钧早期的歌，偶尔能听到类似西安方言的旋律。

举两例，一首名为《牌坊》，第一张专辑里不太著名的歌。

另一首则是大热《天下没有不散的筵席》，副歌的那句“天下没有不散的筵席”，基本就是陕西话。

其实郑钧成名后也一直没在西安发展和定居，他中期的作品基本无任何西安元素和特征。

后来有一张《长安长安》的唱片，同名曲里倒是借鉴了秦腔元素，而且副歌里“长安”这两个字的发音是西安方言的吐字，体现在那个“安”字上。

陕西人才懂，我用拼音不好表示。

许巍的歌曲里没有任何陕西旋律和西北音乐的特征，除了他的一些作品的歌词提到了家乡。

比如《我思念的城市》、《故乡》等。

二、西安的摇滚乐为什么繁荣？虽然西安没有多少真正全国出名的摇滚歌手，但西安的乐队真的不少。

原因其实很简单，西安的大学非常多，在国内的省会城市里绝对排的上号。

所以每年的开学季，都会有全国各地奔来这里的大一新生。

他们带着各地的文化和思考，在学校，在周边，寻找着自己的音乐同好，组成一个个乐队，创作一大批或优秀或垃圾的作品。

也许几年后，他们毕业了，乐队解散了，他们带着新的梦想去往祖国各地的不同岗位。

但又一批新生力量扛着吉他，提着贝斯，又来到这个城市补上缺口。

可能，优秀的顶尖的乐队不够多，但基数绝对够大。

因为学生多，所以观众也多，摇滚演出人气足够。

只是，量变不一定会产生质变，很多在这个肥沃土壤里成长出来的希望，最后还是选择了去北京发展，淹没在北京那来自全国的茫茫乐队之中。

三、西安人的性格与摇滚乐西安生活节奏偏慢，本地人喜欢安逸自得的过日子。

比如我。

但西北人的耿直，又让他们需要一种强烈而直白的表达方式，摇滚乐就是这样一种存在。

有闲有劲而又要寻找有趣，那么玩乐队是多好的一种选择啊！只是西安人骨子里又颇多傲气，不善商业，所以大多乐队最终也都随着年龄和现实压迫而随风逝去。

要说到“坚持”俩字，西安人真不是佼佼者。

同为西北，甘肃宁夏甚至新疆玩独立音乐的人，都要比西安音乐人能坚持。

这，也算西安人性格里的影响吧。

四、关于我自己和这座城市我是土生土长西安南郊人。

喜欢摇滚乐二十三年至今。

创作第一首歌到现在二十年整。

之所以能一直坚持做摇滚乐，是因为它最终成为我的职业和事业。

虽然我爱好很多，涉足的行业也非常多，但摇滚乐是我目前收入的最大来源。

所以，坚持干摇滚乐的年份，算是西安最长的一拨了吧。

我的音乐，黑撒乐队的歌曲都是本地方言的旋律，算是受西安的城市影响吧。

歌词里也经常写到这个城市的一些故事和地点。

因为我写的都是自己的生活，所以难免会牵涉到这个生我养我的大古城。

不过，黑撒的音乐风格主要还是受布鲁斯、电子乐、说唱、金属这些的影响，所谓的“西北音乐”，并没有。

因为我不爱听，也没怎么听过“西北音乐”—不管题主指的是陕北信天游、还是宁夏花儿之类的，都不是我的菜。

非要扯点边，可能会有秦腔里的一点点元素，但也仅限于几句唱词。

大家可以百度听听《西万路上的雨REMIX》这首，里面采样了几句秦腔唱词。

提到秦腔，又想聊几句最近很火的华阴老腔，他们是我的老相识了。

华阴老腔和黑撒一起演出过多次，包括在西安、在上海、在太原、在北京。

今年3月他们参加北京卫视《造梦者》栏目的比赛，我们乐队作为助演嘉宾也和他们合作了两次，第一次唱的《一无所有》，第二次唱的《山丹丹开花红艳艳》。

配合的比较仓促，形式大于内容，我个人觉得差了些火候，虽然现场反响也很好，评委们各种感动流泪。

谭维维在中国之星里和华阴老腔的合作，要进步一些，编曲和配合更成熟。

我希望在明年黑撒的一首新歌里，和老腔们好好混搭一次，争取能有些好的亮点。

现在各种媒体声音把华阴老腔炒作成：中国最早的摇滚乐。

对此我并不认同。

摇滚乐里该有的自由、创新、叛逆、表达、真实—–这些华阴老腔都不具备。

老腔这种形式是戏曲，也只是戏曲，它不该是，也不可能是摇滚乐。

它可以拿来和摇滚乐嫁接合作成为一种表演，但说老腔是最早的摇滚，那对老腔和对摇滚乐都不公平。

好了，就瞎聊到这儿吧。

成文仓促，逻辑较乱，希望给题主和一些关心此问题的朋友一些参考吧，谢谢~~~~~