谢邀。
演奏这方面实在很难入手去说,中国风你如何定义?是中国传统音乐的某种特殊调式?那又是哪一个时期呢?还是民族性较强的一种符号?演奏方式也很难三言两语概括,吉他的技巧非常之多,铺开来讲长篇大论也说不完。
首先你的问题是针对什么吉他,古典吉他答案相对明确,毕竟演奏技法严谨且古代经典乐曲指向性很强,所以现成的古典中国风吉他曲很多,国内也很多这方面的大师,直接将琵琶的轮指技法啊之类的运用到古典演奏等等,对世界古典吉他乐的发展都做出了一定的贡献,这些直接去搜着听就好了。
电吉他因为表现形式原因,基于乐器本身来说,基本跟中国风搭不上边,非要讨论,那问题的本质就变成乐句和旋律如何处理才能中国风。
从民谣吉他尤其是指弹吉他角度来说的话,这个问题的讨论性更大一些。
假设对于中国风的定义就是一般大众的理解,一种泛泛的感觉,那我首先想到的是老五的那次指弹表演,对于一般听众来说应该是很中国风了,链接:刘义军(唐朝老五)最新震撼现场-聆听心灵的旋律另外国内指弹演奏家里,成磊和曹思义应该算是非常中国风的指弹演奏家了,你可以听听他们的曲子。
其他的演奏家,多少日系指弹或美系指弹的影子重了一些。
中国风指弹的演奏方法和技巧偏日系,基本分为两个方向,一种是侧重旋律线的表达,这是音乐创作的范畴,一般表现为技巧较为朴实,节奏舒缓。
非要说技巧特点的话,这类中国风指弹明显滑音较多。
因为中国传统弦乐器有个重要的特点,就是拉弦类乐器地位较重,比如最典型的二胡,在中国历史上从高雅艺术到民间艺术渗透范围极广,这是其他地区很少见的。
某种程度上来说,吉他滑音跟二胡的听觉效果有类似之处。
另一种是类似日系那样,一首指弹曲里面较多的运用不同的AM和PM技巧,击勾弦,打板,点弦等,其实是典型的现代指弹,只不过表现的旋律是偏日系或者中国风或者苏格兰风等。
所以从纯技巧角度来说,指弹只分为美系指弹和其他指弹,虽然其他指弹可以细分,但其他指弹之间技巧上不存在根本的区别,而美系指弹是从布鲁斯吉他和其他大量美系民谣乐器(曼陀铃、班卓等)的技巧借鉴演化来的,有其独自的原生态发展体系。
吉他配置的话,很难说某种吉他配置专门适合中国风,吉他配置也很难对音乐表现产生根本影响,你给伍伍慧一把Huss&Dalton的adi+mahoganyDS型琴或者一把froggy bottom的H12型琴,他照样能弹出细腻轻柔、层次丰富的日系指弹曲。
反过来你给Tommy Emmanuel一把somogyi,他照样能艹出maton那种不加修饰的音色。
押尾用的不就是greven,其实如果你接触过greven本人和他的琴的话,其实以其高端手工琴定位来说,他的琴是相对挺糙的。
适合传统指弹的配置,基本都适合中国风,比如mahogany背侧或者cedar、european spruce面板这种能突出温暖音色、长延音和“木味(欧美制琴师喜欢说的woody)”的配置。
而中国风也不只是传统的风格,也有偏现代的曲风,这种时候adi、alpine spruce等面板和各种rosewood、koa、ziricote等背侧就更能突出这类指弹乐了,因为震动反馈敏锐,高低频层次丰富立体,声音或亮丽或甜美,金属味更明显,十分适合现代指弹的表达。
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