就我知道的这么一点点说说自己的见解。

在这里我们不引入主和弦、属和弦和下属和弦以及转位的概念，否则会很枯燥很死板，新手在面对流行乐时很难真的去接受的。

很多不严谨，还请老师们多指点！两个学习原则说在最前面：多观察，多积累。

好了。

首先你最好明白”首调“中的和弦级数。

我认为这是编配和弦最快捷的一种思维方式。

我就不详细说明首调是怎样一个东西了。

我写过一个回答吉他如何转调，比如D调换成G调，乐谱中的和弦怎么统一转变？ – Rain man 的回答这里我介绍了一下首调思维的大致意思，回头看了一遍，其实写的不太好。

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不过是那么回事儿。

你可以从网上找一些资料来学习一下，这个对你做弹唱很有帮助。

把它弄明白，继续往下看。

在和声的编配中，我把它粗略分成两种思考方式。

一是普遍规律，二是特异性。

先说普遍规律。

顾名思义就是我们常见的和声走向方式。

比如： 1···6m···4···51···1/7···6m···5···4···3m···2m···5 1···3m···4···56m···5···4···36m···4···1···54···5···3m···6m···4···5···1···1 2m···5···1···4···7···3···6m···6 2m···5···1···6m1···1maj7···1属7···4···4m···1···4···16m···6m/#5···5···#4-7等等还有很多。

你可能会有疑问了，既然都说是普遍规律了，怎么还有这么多？ 他的普遍性体现在哪？别急，听我解释。

某首歌第一小节响起，你就要确定第一个和弦，是几级和弦。

这其实不难，你从和声的感情色彩上也是可以听出来的，只要你留心观察一下。

那么再观察我上面写的这些常见的走向。

其实你会发现，无非是1、 4、 6m、 2m 这几个和弦是常见的—— 如果你觉得某首歌，第一个和弦是 5级 或 7级 和弦，那你就该停下来想想了：是我扒错了？还是真的如此特异？（这里还是要勇敢的去想的，因为并不是每首歌都是老老实实的这样普遍性，后文我会举例说明的）我们假设这首歌的第一个和弦是 1 。

那么第二个和弦的可能性还是很多的，但从感情色彩上去听，我们还是比较容易分辨出来：可以趋向 6m，也可以趋向 3m、5、1/7，也可以趋向4，或者很容易分辨的4m、b7。

这都属于普遍的一种。

但是如果你觉得第二个和弦是b6、 5m、#1之类的，就应该谨慎考虑——因为这真的太不常规了。

一般有了前两个和弦，我们就应该从单个和弦的推断上跳出，去考虑整条乐句的和声走向或者bass line。

比如：我们觉得某一首歌前几个和弦是1 1/7 6m，那么接下来我们就可以大胆的尝试1 1/7 6m 5 4 3m 2m 5这种类型的走向。

再比如我们确定某条乐句前两个和弦是4 5，那么我们就可以大胆的尝试4 5 3m 6m 4 5 1，或者4 5 1 1/7 6m等等这样的走向。

再比如我们确定了前几个和弦是1 1maj7 1属7，那么我们就可以尝试1 1maj7 1属7 4 4m 。

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这样的线条。

这玩意几乎不会有什么意外，《今天你要嫁给我》《Can't Take My Eyes Off You》《证据》等等等等，都是这样的。

这些都属于普遍规律，其实他们就可以解决很大一部分歌曲的伴奏。

这一部分的学习主要靠经验的积累，当你练习的足够多，你就能做到听到一首歌就能知道它的大致和声走向。

接下来是特异性。

用来解决普遍规律无法解决的问题。

特异性的和声往往都会出现的很有意思。

它会给编曲带来很多不一样的感觉，会增加很多新鲜感，或是异域风格等等。

这样的和声出现我们要大胆尝试，多观察他们出现时的感情色彩。

既然特异，很难说他们有什么固定的规律，我们多举一些例子：孙燕姿 《我不难过》 副歌：···1·····················3m··········5m····6············2m我真的懂 你不是喜新厌旧 是我没有 陪在你身边 当你寂寞时侯周杰伦 《菊花台》 副歌：·······1······#4-7·······4··········3m菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 陈明 《等你爱我》 主歌：·······1·········1/7··········5m··········4···········2m·········5········6m······5可能是我感觉出了错 或许是我要的太多 是否每个人都会像我陈绮贞 《旅行的意义》 结尾：······3-7····················6·····················2m······5····3-7········6····2m········5······1勉强说出你 为我寄出的每一封信 都是你离开的原因 你离开我 就是旅行的意义 五月天 《知足》 副歌：···········4····5··········3m···6m······4·······5··········1·······5m当一阵风吹来风筝飞上天空 为了你而祈祷 而祝福而感动 Eric Clapton 《Tears In Heaven》 主歌：6m·············3······5m···········6···············2m···············5···················1I must be strong, and carry on 'Cause I know I don't belong here in heaven人鬼情未了《unchained melody》 副歌：4·················5···············4··················#2Lonely rivers flow to the sea 　To the sea Jason Mraz 《Mr.Curiosity》主歌：1·················3m···········································5m·········································2mHey Mr. Curiosity Is it true what they've been saying about you Well are you killing me ··············4m·········································1You took care of the cat already And for those who think it's heavy ·············2m························5Is it the truth Or is it only gossip 等等还有很多。

你可以试着演奏一下这些段落，体会一下它们的编曲方式与普遍规律的区别。

其实你仔细分析，规律也是有的，但不是那么鲜明。

这里我认为还是多观察，要比生硬的分析来的快捷。

大概就是这样。

总之还是要多多的观察和积累。

这个能力不是捅破一层窗户纸就能学到的，就是要靠扎扎实实的经验与练习数量的堆积。

当然，如果你不必须做原版伴奏，也不需要太死板。

很多伴奏的编曲方法也不一定只有唯一正确答案的。

很多改版也许会比原版更有意思的~用一个例子做结尾很说明问题：蔡琴《恰似你的温柔》第一句：1·····················6m·················2m··················51········1/7········6m·······5·········4········2m········51········1/7········6m··5m··1属7···4······2属7·······51·····················6m·················2m······b7·········5 1···················2m属7···············4····················5某年某月的某一天··················就像一张破碎的脸我设计了五种和弦编配方式，你觉得哪个是最好的？