其实他们说的不是经济状况不好。
而是没有办法通过乐队赚太多钱。
乐队早就已经从明星化走向小众化。
除了那些老炮乐队,或者五月天 linkin park这样偶尔一两支普及度很高的乐队,大家想想还有什么乐队能开几万人的现场演唱会。
乐队的小众化让它回到了最适合他的战场:livehouse;最大的场合至多是音乐节。
从效果和气氛来说,比万人演唱会更适合乐队这一形式的演出。
但是以上这些渠道能赚多少钱呢。
首先能去音乐节的一般都签了唱片公司,巡演专辑日程收入分成这些公司全部打点好了,不存在吃了上顿没下顿的问题。
我们来说livehouse:一个livehouse顶多塞几百人。
对这方面不了解的路人可以回想自己城市有哪些livehouse,一般人都数不出来,很多甚至都躲在犄角旮旯地方,不是爱好者根本留意不到。
门票最多200,少的60 80都有。
广州的sd livehouse,全世界最好的前卫乐队可以演,我们这些非职业的也可演,但是门票不是1888和100的区别,大牌来了就算满场,是能多赚一点,但始终还是处在一个数量级,对于一个商业场所的运营并不算大数目。
那具体分到乐队的能有多少钱,再分到每一个乐手的,是真的很少。
再倒霉一点,门票卖得不好,就更难说了。
还有专辑,数字专辑,乐队总谱pdf,乐队周边这些杂项收入,和乐队做音乐的成本来说都可以忽略不计了,真正买这些支持乐队的人也不会有多少,至少没办法提供给他们可观的收入。
能培养出一个职业乐手的家庭绝对是宽裕的,现在不是野路子抱着一把破吉他自己也能摸索出来的年代了。
和运动员一样,音乐人现代化,职业化,分工细致的程度越来越高,都是靠科学合理的训练方案培养出来的,就像球星也是靠先进的青训体系培养,越来越少南美踢野球的小孩一鸣惊人了,乐手同理。
其中的成本不言而喻了。
我看到很多十几二十岁的年轻吉他手技术强的可怕,也用上了musicman/suhr/tom anderson这样的好琴加上axe fx iii,一共好几万的设备,算上在家里做编曲的声卡midi键盘电脑和正版软件等一套,一个吉他手光设备就值六位数,更不要说从小培养他所花的钱,而他们大部分可能还在读大学或者刚毕业,还没有稳定的工作和收入来源,家境不言而喻了。
所以一个乐队的组成本身就是钱堆出来的。
我相信不会有人天真到希望学音乐来改变家境。
学音乐就是烧钱,培养职业音乐人更是如此。
他们能做到职业乐手,本身就是不愁吃喝的。
难道他们会和自己十几万的乐器设备,流浪街头住出租屋吃不饱饭吗。
所以经济状况不好完全是误解。
大众对乐队的理解总是期望他们像诗人一样,觉得音乐人有风骨,思想深刻,品味独特,每天都在钻研音乐,写歌像写诗一样,因为过于小众所以赚不到钱。
其实现代音乐人的职业化和分工程度非常高,现在乐队的乐手大多是音乐传播者教育者,开琴行搞教育,收钱做编曲制作等,要么就是有自己本身的职业赚钱。
剩余时间才和几个志同道合的朋友搞乐队,而这些人都不愁吃喝。
所以他们最多是无法通过乐队赚钱,而不是本身就要勒紧裤腰带过日子。
我相信他们搞乐队也绝对不是补贴家用,纯粹是一件热爱的事。
您可以问问乐队的朋友,如果要倒贴钱玩乐队,还会不会继续下去,我相信他们都会给出肯定的回答。
只要还没解散的乐队,基本是不存在经济状况不好的情况的。
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