谢邀。
这个问题挺好的啊,虽然没人关注,咳。
简单来说,吸音材料是为了让声音更干净明晰,反射板是为了提高声音的音量和质感,并且平衡各波段。
在详细解释前,要先说到一个词——混响。
演奏家在台上发出的声波,我们可以想象是一个个射出的球,当球撞到墙壁、天花板、地面的时候,它是不是会反弹?当然这些球在“飞”和“弹”的过程中,会被不断磨损(波的衰减)直到消失,但这是需要时间的。
因此当后面的小球被持续射出来的时候,前面还会有无数没来得及消失的小球在满场弹着,这就有了我们常说的“混响”。
“混响”不是个坏东西,比如我们用麦克风唱歌的时候,从音响放出的声音一定会被加一个混响,来让单薄的原声(也叫干音)听起来更加饱满。
这也是为什么我们会觉得在洗手间唱歌特别好听,因为光滑的瓷砖墙壁和地面,使这个空间变成了得天独厚的混响效果器。
可一旦混响时间(即“小球”磨损一定程度(60dB)需要的时长)太长,就会让声音显得模糊,甚至造成人耳能辨别的回声。
好,那再来说回音乐厅。
音乐厅最常演什么?古典音乐。
古典音乐怎么欣赏?除了作品本身,更重要的是演奏者的细节处理。
所以这就要求传到耳中的声音在一定程度上足够“干净”。
尤其在许多大型音乐厅,因为室内空间很大,而混响时间和空间大小是成正相关的(大家可以参照一下在大教堂听弥撒时,那种回声缭绕的迷幻朦胧效果)。
我们想象一下,如果把这种效果放到交响乐上,是不是就糊成一锅粥了?因此减弱混响的吸音装置,就是起的缩短混响时间的作用。
另外其实观众的衣服本身就是一个蛮厉害的吸音装置,所以为了不让上座率过多地影响声场(但依然是难免的),空座椅本身的吸音能力应该是要和坐上人之后差不多的。
好了,再讲反射板。
首先我们要知道,很多古典乐演出是不用扩音装置的。
所以反射板的作用有这些:1、增大音量,并且让声音的质感更好增大音量这个好解释。
而讲到“声音的质感”,虽然混响太厉害会让声音显得不清晰,但适当的混响,对于声音的润色又是必不可少的。
这就牵涉到对混响时间的控制,和对于“早期反射声”的针对性加强,事实上,不同类型的音乐、不同时期的作品,需要混响理论上也都是不一样的。
所以设计者会根据剧场最常上演的音乐类型,来做基础设计。
而可调节的反射板,则可以根据演出内容来做更精细的混响调整2、让声音听起来更平衡通常情况下,高频波比低频波更容易衰减、被吸收。
因此如果不作处理,在剧院比较偏远的位置,听到的声音常常是“不平衡”的。
比如我很久之前有两次在上海大剧院听交响就坐到了“雷区”,一次是三楼,一次是一楼的侧边,都明显地发现打击乐和铜管组的声音无比嘹亮,但是高频的弦乐(主要是小提琴)轻得非常不科学。
而到协奏曲的时候,钢琴的高音也比低音轻了一半。
这就是声音反射的设计没做到位的原因。
一个设计科学的音乐厅,最基本的要求是不管在观众席的什么位置,高中低频好歹都能够相对平衡地传输到观众的耳朵里,不然真的不如在家里听碟。
3、更有“包围感”的声场理论上来讲,当乐队在我们的前方演奏时,声音应该只是从前方传来。
但利用反射板对于观众左右两边反射声的加强,会让你即便坐得很远,依然感到声音全方位包围着你。
不过怎样既增加反射声,又不让它和前方乐队直接发出的直达声产生人耳能听出的时间差,就是技术上的问题了。
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