在新的一期《中国之星》里,崔健和刘欢起了一场激烈的冲突,我本想着这会节目组应该好好炒作下,利用下新闻,结果各方面却仍旧没有什么反应,这个直接说明白了这次是个真正的冲突,而不是安排的或者什么的。
崔健自从上了这个节目就一直争议不断,担负着制造话题的使命,所以大家骂的骂,赞的赞。
当然骂的人我看也是居多。
作为一个摇滚教父,自从上了这个节目后一下子沦落成了摇滚骂父。
批评各个选手,引发了一些列选手对他的警惕心,而且关系紧张。
很多人从崔健的表现看十分的讨厌他。
如果让我把崔健和刘欢相比较,我当然比较欣赏喜欢的是刘欢,流行音乐教父,作为80后,在我记忆里从刘欢第一个歌曲开始就会唱了,他伴随了我的成长,那时在村里到处有人哼哼,就是那首他的爱徒唱的新民谣《心中的太阳》,那时我们还不知道歌名,只会唱:天晴了,天晴别忘戴草帽,下雪了,下雪别忘穿棉袄。
还老是唱错。
再到听到《少年壮志不言愁》时我上小学,这是他87年的歌,再到听《千万次的问》《从头再来》《好汉歌》我上初中借到的磁带,再到《我和你》的奥运歌曲的时候我已经从学校出来打工两年做了程大个小火锅,再到他担任《中国好声音》导师,我开始了品牌加盟之路,一路上他是我很喜欢的歌手,遇到挫折听到最多的还是《从头再来》和《好汉歌》,可以说他陪伴了我一路的成长,他在中国内地民间产生的影响是无可比拟的,影响力特别大。
几乎父辈们都非常推崇,包括80后都是一代人巨星。
而崔健启发了内地的摇滚音乐,成了摇滚巨人,带着思想与个人的呐喊。
很多人不喜欢摇滚,但他的音乐在那个时代有了特殊的意义,唤醒了一代人的自我意识。
只是我个人确实不太喜欢这类型的音乐,这是个人喜好问题,不能代表人家音乐品质问题。
那么问题来了,崔健到底是个什么样的音乐主张,竟然在《中国之星》现场直接说刘欢爱徒吉克隽逸的歌曲是“卖弄:而且直至刘欢,让刘欢顿时脸上挂不住了。
然后接过来反驳,并且反驳的让他无话可说。
其实我们仔细听,就像崔健说的,现在有些歌曲以为拿出来个民族的乐器就以为是民族的了,就意味创新了,这让我想起他爱徒谭维维那个华阴老腔的摇滚歌了,照这么说他不是也把自己说了么?其实他是想借此批评现在很多音乐的牵强创新,不自然不与人融合的音乐硬性创新,为了创新而创新,只是顺着吉克隽逸这个歌说了,所以让其产生误会,事后我们可以看到他解释后主动跟刘欢握手。
这也是气度。
我们应该要能理解,他其实批评的是目前的一些音乐风气,只是说得时机不对而且又没说明,而且又在投票上看似“刁难“了吉克隽逸,让她谈谈人心大还是太阳大。
从这个里我们能听出来,他真正想表达的意思是:人主宰者一切,一切要由人的内心出发,遵从内心,包括音乐,是人唱出来的,你不能让人为了音乐而迁就,而是人驾驭着音乐,这也是他批评孙楠的原因,就是不要为了唱而唱,而要自然表达你得态度。
可是他是唱摇滚的,口语表达能力肯定有限,很多一着急说不明白,他的音乐主张就是很明确,不管你唱什么歌,要有自己的态度,所以他其实认为人心比太阳大。
就像心有多大世界就有多大一样。
所以他需要一个明确的态度,这就是摇滚乐,摇滚乐跟其他音乐不同就是一个把音乐当成武器,来宣扬自己的思想,自己的态度,自己的生活哲学等等,音乐对于他们来说是一种个人内在的承载。
这就是摇滚,以人为主的主张通过音乐表现。
可是其他的音乐不是这样,像刘欢很多的包容性就很广,他认同这种通过音乐表达自我,但也不否认有时候人的渺小,音乐作为自然界的一种存在,其实是人发现后改良的东西,真正热爱音乐的就可以像教徒一样,对自然膜拜,对音乐膜拜,尊重每一种存在的可能性。
他讲求人与歌曲相容,就是我们所说的人剑合一,敬畏自然,敬畏音乐,感受灵性,人可以被音乐索引到,也可以引导音乐,这种包容性,所以说他适合做宗师,而崔健讲求的是剑必须由人拿着指挥,人想用它做什么就是看这个人了,但不能让剑指挥着人。
他更像一个浪子剑客。
所以骂他的人应该是因为他的表达产生的误解,那是他的缺点,口语表达不行。
明白他的音乐主张就清楚了,只是音乐主张表达不清造成的各种问题。
比如一些比喻不恰当,说许志安唱的歌像个歌迷唱给林忆莲的,其实他想说那种感动是有,是对别人崇敬的一种,而没有那种我就是要你,那种自上而下的感动和态度。
所以说口语表达不好害死人。
有空大家都练练口语表达吧!
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