何止是流泪满面，完全是一种灵魂上的感动，甚至感觉中国电影有救了!我们也能拍出那么感人的，那么有深度的电影。

《为国而歌》这部电影是公司组织去看的，看之前稍微百度了一下，了解了一个大概，没看前，个人感觉这种爱国主义题材电影，不会有太高的深度(就像小时候看过的那些类似电影一样，或者抗日神剧)，内心是拒绝的。

看完以后真香，太惊艳，太惊喜了。

这部电影给我的第一感觉，是深度，对是深度，这部电影第一次把我们民族的一个英雄写成了一个人，而不是一个神，就像小时候看董存瑞炸碉堡，他是英雄，但是导演把他演成了神而不是一个人，因为有一个问题没有处理好，他为何会舍身炸碉堡？就一句为了新中国，完了。

再看剧情他没有七情六欲，就开头只发三发子弹，全部爱恨情仇都完了。

整个就是一空洞的神话故事，还有其他什么地道战，地雷战，以及后来的抗日神剧，包子手雷，手撕鬼子等，一度我觉得中国的抗战剧完了，再加上各大国产电影大多数都是战的嗨皮打的爽的剧情。

可是反过来看看我们周边国家的影视作品，拿日本来说，光一个《火影忍者》我就觉得在剧情上就弄的十分惊艳，随便一个反派，随便说说他的经历和信仰，立马就会让你发出：“是你错了，还是世界错了的”灵魂拷问，还有日本电影《壬生义士转》，强无敌的主角被描写的有血有肉，作为穷苦武士出生艰难的在乱世求生，但是在面对强敌时却义无反顾的送死，成全了宁可玉碎，不可瓦全的武士道精神，但是故事没有完，神来之笔在片尾，主角没死，而是满身带伤的找到好友刨腹自杀，死后不忘用自己的破刀终结自己，好刀留给子女，而最后的血书写的却是把最后的财产留给家人的话，无限留恋着人间，纵使是那么的穷，那么的不堪，他依旧依恋着自己的妻子和孩子，最后朋友，儿子都死在了战场，为了所谓的武士道。

一个有血有肉的人就这样被演活，那是人不是神，那是斑斓绚丽的七情六欲，不是空洞的口号。

而看完后，能让观众去思考，去联想，这样的武士道是对的吗？二战的侵略是对的吗？生活再不堪也有值得留恋的理由。

还有韩国的《隐秘与伟大》，《传说的拳头》，《釜山行》等等，限于篇幅不再举例。

终于，我们也有类似的了，就是这部《为国而歌》，他的主角不是神，不是一句为了新中国就能开挂的，他是食人间烟火的。

剧情里面的任何一个角色，任何一个个简短的场景，任何一句话，都可以说是精心安排。

偷偷从军，关进地牢，枪毙逃兵，自杀的军阀团长，互相送琴(情)泛舟滇池，在昆明的共党老师夫妇，留下诗的刑场，日军在上海屠杀无辜百姓，田汉与聂耳的夜雨相逢等等，都是简短但却意味深长的表述，从人物微妙的表情，再加上各种或者是凌乱，或者是静美，或者是荒芜，或者是毁灭的场景，每个镜头，每句台词，甚至每个天气，都是那么的精美，到位。

而纵观全剧里的每个人，小到无声的搬运工，卖报小孩，穿着讲究却麻木胆小最后死在日军手上的路人男，只想赚钱吃饭不管国家存亡的老板，冷酷的日军将领，装扮高冷却在听到琴声内心崩溃的阮玲玉，扛着兄弟尸体回来的士兵，小型的送葬场景，蓬头垢面拿着相片反复观看的日本军人，大到爱上主角的女大学生，田汉，从军班长等等，无一不是以一个个小小的人物，组成一个个小小的场景，编成一段段小小的故事，再穿插上一首首聂耳的曲子和曲子的来由，没有一点牵强的附和，水到渠成，顺其自然。

再看叙事。

导演在叙事上可谓惜墨如金，我不说完，也不想说完，你自己想，留给观众足够的想象空间。

一个突兀的场景，一个无厘头的过度，看似无关，实则紧扣。

就是在这样一个个不经意间，描写了国难下的那个时代中的各色人物的命运，互相交织，离别，又开始新的轮回，最后都归根于班长的一句话，比枪强大的是信仰。

而一个个简短的场景，来了又匆匆离去的各色角色，深深暗和了主角短暂且伟大的一生。

几封家书，目睹各种人民的苦难，日军的残暴，军阀的腐败等等，再加上最后的结尾，寄给家里的家书，红围巾，已经溺亡的主角，他无限留恋着人间，那里有他的家，有他爱，有他的音乐，还有他的信仰，为了拯救这个国家的信仰。

一个有血有肉的人赫然出现在了荧屏上，这就是我要的五彩斑斓的七情六欲呀!在观影后甚至让人不停的去回想电影里每个角色的选择是否正确，甚至联想到那个时代的历史，最后终于发出“是你错了，还是时代错了。

”的灵魂拷问。

第二感觉，导演是个诗人。

一定是个诗人。

自杀的军阀团长的特写，滇池泛舟送花，古楼互送琴(情)，留诗诀别的刑场，炸弹在身边爆炸却毫无动作和表情的日本军官，商女不知亡国恨的腿舞表演等等等等，十分用心，十分唯美。

最后，我是真的觉得这个爱国片拍的可圈可点，是我想看到的那种影片，特别好，特别赞。