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当前位置:首页 > 头条 > 是什么让中国没有诞生一个久石让一样风格有影响力的作曲家?
时间:2019-12-16     来源:网络资源     标签:

这个问题我曾经疑惑了很长一段时间,现在个人更倾向于是国内艺术圈子的问题。

这些年接触了大量的音乐人,发现相比日本而言,国内的艺术教育是非常不接地气的。

去国内的音乐院校里面逛一圈,身边的同学都以听通俗音乐(或者自己的作品不小心流行了)为耻。

一首音乐只要贴上流行标签,哪怕是贝五贝九,就是low的。

甚至有调性的有可听性的曲子,都是low的。

这种风气直接影响了毕业后输送的一批批从业者,终于将应用音乐和学术圈子对立开来。

相比之下,日本音乐家在融合两个圈子的审美上就好得多。

坂本龙一有末代皇帝这样脍炙人口的东西,久石让论配器也有幽灵公主撑场面。

这类音乐家的诞生,需要足够的音乐功底和足够的流行审美把控力,可惜国内的音乐人很难同时具备这两个东西。

应用音乐领域的人急于鼓吹名气,没什么心思研究作品,我会三和弦就可以红,我为啥还要去学七和弦?国内不是没有音乐家,但是直白点说,谭盾他们在通俗音乐领域尤其旋律上,不管说不屑也好不会也好,确实没什么能拿给大众看的作品。

新红楼梦的配乐完全做成了无调性,奥运会那个《拥抱爱的梦想》——纳尼?你确定群众就喜欢这玩意?通俗音乐领域长期的人才输送断层又反过来影响了群众审美,很多时候让音乐人对国内流行圈子更加缺乏信心——台面上经常蹦哒出一些水平极其低劣的东西,加上mp3盗版引起的版权问题,和国内音乐教育普及的弊病,最终通俗音乐圈子渐渐变成了纯粹的娱乐圈和情怀贩卖圈,虽然也有人抱着改变的理想在挣扎,但出一个像久石让这样在应用音乐领域有旋律天分,且学术功底足以支撑他的天分最大化的音乐家,无论从技术层面(包括学术未涉及的旋律层面),生活成长环境,还是大家的认知和接受度来看,都是难上加难。

2017/12/12补充:这个回答肯定会引起一些同行的意见,甚至下面还有报菜名的,简单补充下吧。

久石让的优势很明显:1.作为通俗(应用)作曲家,学术水平不拖后腿,至少是应用里面最强的一批。

2.在没有任何商业宣传的情况下,在对岸的中国市场获得了巨大影响力。

就这两点,比他学术的没他有市场,比他有市场的没他有技术。

既接地气,又保证技术含量,而且两边的素质都不错(至少两边的同行都不会给差评),就这两点而言国内我还真一下没想到有谁能符合这个评价。

别洗了,这真的是国内学术和市场的脱节问题。

久石让确实在实验作曲这块没什么成就,但是要觉得中国那些严肃作曲家能取代,那也想得太简单了吧。

就按前面的几个限定条件来看,谭盾老师有李安张艺谋这商业资源比宫崎骏多多了,为什么本土接受度没起来,《拥抱爱的梦想》干不过《北京欢迎你》呢。

应用音乐也是有门路的,学量子物理的人可不会对流体力学说“不就是牛顿力学么上世纪的东西”,为啥到音乐这块还要把鄙视链加在久石让身上?不合适吧。

如果真的水平又一般那么问题来了,是什么让你没有成为久石让一样的作曲家呢?人家也不是娱乐明星,就别再拿营销不如人家说事了。

希望不要又被说成“不屑”。

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