谢邀。
当年人说费雯丽:有如此美貌,何必有如此演技;有如此演技,又何必有如此美貌?这句话用来说张国荣,也是对的,只是换个说法:有如此的风神,何必有如此演技;有如此演技,何必有如此温柔。
然而他恰好都有。
形容张国荣的词,美貌啦,俊秀啦,帅气啦,都差一点。
我觉得,得带风:风流,风雅,风神飘举。
《霸王别姬》原著里说程蝶衣一笑万古春,一啼千古愁,这话用在张国荣身上,也是浑然天成。
张国荣的漂亮,不是寻常的奶油小生可以做出。
清隽秀雅是表面的,骨子里有媚气,但又不刻意委婉迁就,而是自然流溢。
《东邪西毒》里大多数时候,欧阳锋蓬头垢面;只有一刻,一身白衣如雪,长发披肩,执剑浅笑的样子。
真是好看极了。
那种遗世独立飘飘欲仙,又带点玩世不恭不当回事的轻逸,没人比他好了。
张国荣后期,有一种跨性别的美。
很难形容。
他那场传奇的高跟鞋长发演唱会,我看出了1990年代初迈克尔·杰克逊的味味道,虽然一动一静风格迥异,但都是跨越传统性别,阳刚阴柔融汇一体的好看。
去年他诞辰61岁时我写过:如果他活到61岁,应该很可以用金庸描写黄药师的字眼来描述:形相清癯,丰姿隽爽,萧疏轩举,湛然若神。
好了,他已经这么好看了。
但他还有作品。
首先,他很细,很用心,很通透。
《霸王别姬》电影袁四爷初见程蝶衣那段,葛优静坐摆架势说话,张丰毅来回耍脾气。
镜子映照着张国荣。
那段张国荣台词少,但细节动作毫无敷衍。
至少有三个镜头,后景镜中的他是模糊的,但态还是做足了。
难的是以他的特殊人设,动作做粗了就失了旦角日常生活不自觉的媚气,做少了就没了,总得带点态,不像别几个糙老爷们可以发挥更自由。
末了张丰毅说要去吃花酒暗示了巩俐的存在,袁四爷呆一刻,缓缓冷笑说另有雅趣,这个镜头里,如果你盯住画面一角镜中模糊的张国荣,会发现他呆住,不失仪态但终究无意识地,朝心口抬了抬手。
他这个处理,绝大多数观众甚至不会注意到,更不用说品味其中妙处了。
这就是所谓,明明可以靠旷世姿容吃饭,偏要靠用心和演技了。
张国荣的中后期演技表现力,到了这个境界:当他演技发挥出来时,我宁可他演技表现差一点,或者,演的角色平面一点,浅一点。
简单说:您不要演得太走心啊……不然很容易把人看魔怔了。
因为他演深了的时候,感染力实在太深邃太可怕了,能把人拽进幽暗之中去。
张国荣本人镜头前的感染力,是古往今来罕见的。
《霸王别姬》里说程蝶衣一笑万古春,一啼千古愁,这话用在张国荣身上,也是浑然天成。
《阿飞正传》之前,他演戏还是偏平的。
很扎实,能把人物勾勒像了,比如宁采臣的书生气,但不复杂。
那时,他清俊,漂亮,还可以发萌呢。
王家卫释放了张国荣身上,沉静幽暗的一面。
《阿飞正传》里许多他独自在镜头前的举手投足,都有种吸力。
《阿飞正传》、《春光乍泄》、《东邪西毒》这些电影,许多人可以做对比。
论到对多样人物的细腻把握,梁家辉简直是千面魔王。
真正演谁像谁。
论到情感的传达、饱满以及与影片氛围本身的融汇,梁朝伟是神,一颦一笑没有不合适的。
张国荣不太一样。
《霸王别姬》、《东邪西毒》里,都有好演员。
张丰毅、葛优、巩俐、梁家辉、梁朝伟们都好。
但张国荣和他们,不一样的好法。
《霸王别姬》里,没有程蝶衣的时候,是典型的大陆电影,刻画精彩,人物鲜活,腔调尺寸看着过瘾。
但张国荣的戏,不一样。
港台演员拍大陆电影一般是有隔膜的,但不是这种意思。
《霸王别姬》里,张国荣的戏,比别人的更静,更深。
镜头从张丰毅和巩俐那个生之世界,跳到张国荣这里时,就仿佛换了节奏。
一种幽暗的,独自舞蹈的感觉。
《东邪西毒》,也是。
梁朝伟和梁家辉的戏,带出纠结的情感,很精确,也很感伤。
而张国荣的戏,是把人勾着走,走到深渊里去。
大概许多观众都有同感:看梁家辉,看吴镇宇,看午马,看梁朝伟,你会大叫:演得好!但看张国荣,你不会叫出来,但会被他吸进去。
在他演喜剧时,少年意气,鲜衣怒马,好看,好玩。
但在涉及死亡、孤独、颓废、执拗这些主题时,张国荣能将观众拉得很远很深。
我觉得,这是跟他个人特质很相关的一种劲儿。
迷人到让人害怕。
许多人说《霸王别姬》他是按方法派演的,我也觉得是:他把自己与程蝶衣一就和,就遗世独立了。
所以,平时,我宁可看《家有喜事》,宁可看《满汉全席(金玉满堂)》,宁可看《金枝玉叶》,当然还有《东成西就》和《恋战冲绳》。
那些电影里,张国荣就是清俊漂亮,一笑起来,仿佛全世界都在笑那种味道。
哪怕有悲伤部分,也能够感觉出“这是角色,不是张国荣自己”。
因为王家卫的张国荣或者程蝶衣的张国荣,都是一副“张国荣上身了”,能迷人到把你卷进旋涡,然后几天走不出来的地步。
1990年代中期吧,张国荣唱歌喜欢玩个技巧:声音低,用气息和音起伏带出些微颤,像有点冷,唏嘘的样子,但就是这种极轻之下,见出他细节的把握来。
非常轻软,用力少,咬字也很好,许多处都是意思点到,不滞,飘然滑走。
就这么,略带颤抖的低声唱,如果配深情的歌,静处让人侧耳听时,感染力极强,润物细无声的状态。
我最喜欢的:《夜半歌声》,就像这样,又寒冷又颤抖着又深情熨帖的唱法。
我是一个标准异性恋,听他后期的歌,都会觉得他唱得很性感。
这种轻轻地,带点倦怠的夜色温柔感,把人往黑暗中引的劲头,歌与戏,都是如此。
在法国,张国荣的声名比许多亚洲演员高(张曼玉和梁家辉也有类似的声威),高很多。
一方面是《霸王别姬》在戛纳的成功;另一方面是,用我某个法国朋友的话:法国人会觉得巩俐是个好演员,但她依然是个典型的东亚人;而张国荣身上,有种法国人很熟悉的感觉——即便他是在演华语电影时,依然如此。
我跟他们仔细讨论过,结论是,法国人上一代,习惯新浪潮,所以他们对跳接的、不连贯的,非叙事的镜头,很喜欢。
张国荣,也许不是华语电影史上最好的“一个镜头下来故事讲得最完整饱满丰富”的演员。
但是:在“连续的跳接片段,能够靠一两个动作或眼神,甚至一个静态,瞬间感染观众”这方面,张国荣,大概是独一无二了吧?您看:连一个愣怔的镜头,都能把观众的感觉带空,带到深而又远的地方去。
最后一件事。
去年7月,我去深圳,有幸见了一位前辈。
他跟我说了些八卦,比如刘德华MV《冰雨》里的木屋是他亲手盖的之类。
说到Leslie时,他念叨了件事。
某年金像奖颁奖,这位前辈是统筹。
张国荣和助理小姐到了,停车场没地方,正作难。
前辈嚷着“我来解决!”硬生生腾挪出了个车位,让张国荣停好了车。
张国荣当时向他微笑倾身轻鞠一躬感谢,进场去了。
次日,助理小姐给统筹老师送来了张国荣一笔一划签了名的感谢卡片。
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