谢邀。
这个问题实际上贯穿了我十来年的摇滚聆听时间。
当然了,和所有人一样,一开始只是什么都不懂的简单追星。
作为一个爱好,十几年并没有什么值得夸耀的,作为一个吃饭爱好者,我吃嘛嘛不剩的时间远超过了我听摇滚的时间(笑这里只是分享一下我个人的经历。
一开始,资料的来源真的很有限,我还零星记得当时百度百科上面对摇滚的定义——摇滚是牛仔裤吗,不是。
是吉他贝斯鼓吗?不是****是吗?不是……一连串的否定词,最后也没说清楚摇滚是什么,当然这一段现在已经找不到了。
然而一直到现在百度百科也没说清楚什么是摇滚,上面有着各种事实错误,比如认为摇滚乐诞生于40年代,流行于50年代就是错的。
一般我们认为53年比尔哈利的《昼夜摇滚》才是第一首摇滚乐,而真正成型的摇滚乐是55年查克贝利那种,同一时间猫王推动了摇滚乐的流行。
总之,所有的发展都是55年左右的。
好了好了,我又跑题了,回到我的主题上来——我一直在追寻一个问题:什么是摇滚乐,如何定义摇滚乐,也就是我们今天知乎的这个问题。
在我十分幼年的时候,90年代,摇滚乐正在中国风行。
我对摇滚的概念就是穿着骷髅T恤的二流子听的音乐,之后摇滚这个风格退火,我受到的信息就是摇滚乐是一种吵闹的叛逆的音乐,零星听到一些披头士、滚石乐队之类的名词。
然后不得不说披头士这个翻译给年幼的,只有懂中文的我留下了一个不太好的第一印象——披头士,大概是披头散发的人士 吧。
摇滚嘛,叛逆嘛,倒也说得通。
许多年之后我听了beyond,听了许巍、郑钧、崔健……他们的歌曲都并不吵闹,而且也并不总有叛逆的元素。
这个时期的我恰巧听到了一个叫做“伪摇”的词。
哦,这就解释通了,他们是伪摇,所以才一点都不吵闹。
beyond和beyond粉丝又整天说什么摇滚精神,也许,形式不重要,有个摇滚精神就是摇滚了?这是数十年前,我刚刚听摇滚的时候,我对摇滚的定义。
然后,我的好奇心驱使我尝试一下大人们口中提到的,摇滚乐的代表,披头士乐队。
我端坐在电脑前面,做好了扑面而来巨大声响的准备,适当的调小了电脑音量,打开百度音乐(那时候百度还可以完全不考虑版权的搜索、下载、试听音乐)然后音箱里传来的是让我大跌眼镜的原声乐器,伴着弦乐的一句Yesterday, all my troubles seemed so far away温柔到了我心都化了……不对不对,说好了摇滚乐的代表呢?一定是他们偶尔改风格做了首臭流行吧!想不到披头士你这浓眉大眼的家伙也背叛了摇滚精神!然后我调整情绪,打开了另一首披头士的歌Hey Jude, don't make it bad不对不对,一定有什么问题,再试一首When I find myself in times of troubleMother Mary comes to meSpeaking words of wisdom, let it be.……………………此处有一只乌鸦从我头顶飞过。
过分了啊!说好的摇滚呢?!摇滚乐代表出一首臭流行就算了,这再一再二不再三了啊!难道,我对摇滚的理解出现了偏差?这时候开始,我重新开始了对这个问题的思考——如何定义摇滚?有幸,后来我得到了一本西方流行音乐简史,按图索骥总比自己拍脑袋容易得多。
而同一时间,very CD风头正劲,成为了我寻找小众资源的工具,至少在那个年代,哪怕曼森、战车、活结、COF在国内也算不上大众。
那时候我听了好多歌,基本上分下面几类:1,从之前喜欢的beyond成员所喜欢的 圣饥魔II开始不被国摇所局限——本着追星的心爱屋及乌的喜欢了更多不一样的音乐。
尝试去听偶像的偶像的音乐。
2,听了活结、曼森、COF、Nirvana等当时觉得很重口味的(nirvana不金属,但是声音够脏啊,还有嘶吼)欧美摇滚3,国摇的一些乐队,包括新裤子、谢天笑……反正当时我入门嘛……毕竟这东西我能听懂歌词,对于新手还是比较友好的4,还有按照那本音乐史找到的,不一定好听,甚至可能被我认为有点“过于流行”但是作为学术研究这段时间,我差不多心底还有一种觉得摇滚乐就应该吵闹一些的情节在,同时,为了逼格,为了个性,也特别乐意去尝试那种一般人听不来的音乐。
怎么说呢,骨子里,其实我有点“哥特”吧。
但是我个人又是矛盾的,我即有我自己的叛逆,也希望讨好父母……当他们表示出了对我整天听活结表示担忧的时候,我也开始了第一次自省——摇滚乐一定要叛逆小众,一定要让我成为一个被大家另眼相看的怪小孩么?显然不是的啊,beyond不是,克莱普顿不是,披头士不是,而这些也都是摇滚啊。
虽然我也喜欢摇滚可以表现出叛逆的那一面,精神上我很喜欢sex pistols代表的朋克乐,也喜欢COF/圣饥魔ii/曼森所表现出的邪恶阴暗的一面,喜欢slipknot暴戾的感觉……可同时,是Pink Floyd的《animals》让我第一次感受到了原来音乐还可以这样子!如此怪异又如此好听。
是Led Zeppelin的歌曲《Nobody's Fault But Mine》让我第一次听到人声像乐器一样“演奏”伴着同旋律的吉他自由的演唱,原来人声还可以这样……那时候,我认识到了摇滚乐不仅仅是我之前以为的那些了,我开始了认真的思考什么是摇滚乐,开始认真的按照历史聆听……根据我的经验,差不多有着吉他贝斯鼓的音乐就是摇滚了,动次打次的节奏这种就是摇滚了。
可是还有几个问题——Eric Clapton的专辑《Pilgrim》被认为是一张十分流行的专辑,那么他怎么流行了?他和摇滚的区别在哪里?摇滚又和节奏布鲁斯的区别在哪里?这时候的我一直没有找到一个足够自洽的理论,摇滚精神这个词似乎真的能够解释吧,而且也满足了我自我标榜,寻求逼格的需求——我有我的精神,你们是只关注娱乐的庸众,我多牛逼!流行歌就只知道唱些情情爱爱的。
别急着骂我啊,这只是我刚入门时候不成熟的想法……那时候Led Zeppelin差不多代表了我心目中对摇滚明星的全部认识,狂野的、充满魅力又技术精湛的……后来偶然的情况下,我看了一下他们歌词的翻译,又听到了这么一种说法:led zeppelin里几乎所有歌都在唱姑娘……而且还草粉……乱搞男女关系……我的信念再一次崩塌歌里面唱这么多姑娘,这可一点都不摇滚啊……而且隔壁披头士,黄色潜水艇……连儿歌都出来了!!!之后,随着我聆听数量的增加,我也一直在思考上面的问题,什么是摇滚,他和流行的区别又在哪,顺便,什么又是流行乐?以及,摇滚精神这东西太虚幻了,如果真存在一种摇滚精神的话,我尝试了各种定义,但结果要么就是很多流行也符合,要么就是摇滚乐内部都能找出反例来。
如果一个精神,他不局限于摇滚,摇滚乐自己也不全都有这种精神,甚至经常出现矛盾。
那所谓的摇滚精神又为什么叫做摇滚精神呢?又为什么能够成为摇滚乐的定义呢?当然,我也没放弃学习书本、看公开课视频甚至尝试创作。
(尝试创作这一点对我帮助其实很大,强迫我注意了很多细节)最终我得到了一个结论:1.摇滚这个词本身没什么逼格。
2.摇滚乐是一种50年代兴起的,融合了黑人音乐、乡村音乐、白人大流行的风格,之所以这么融合是因为这三种风格当时比较流行,然后融合之后就更流行了。
之后,这种风格自身渐渐发展过程中的一系列风格也就都叫做XX摇滚了。
3.流行不是一个具体的风格,而是广义的“通俗音乐”的意思。
当然有些歌曲为了流行而糅合了太多细分风格的元素,没法定性具体风格,就只好使用上一级分类来定义风格了。
并且,摇滚乐属于流行乐。
关于精神,你看雷鬼代表人物鲍勃马力还对政治影响巨大呢。
不比摇滚有精神多了。
实际上,各种细分风格都有自己的文化背景,因此都有着可以被很多滚青称作”摇滚精神“的东西,因此这些精神不应该称作摇滚精神。
任何一个风格的诞生,基本都有着社会背景、科技发展背景 等等背景……音乐风格不是凭空由一两个人拍脑袋拍出来的,而是受社会运动影响深远的。
比如二战战后的社会环境对摇滚乐诞生提供了土壤。
甚至无线广播的普及也对摇滚乐流行提供了条件。
嬉皮运动和越战的反战思潮脱不开关系……布鲁斯音乐和黑奴解放有联系爵士乐和自由黑人的生活、黑白文化交融有关……甚至牙买加的雷鬼乐的流行都和西方越战时期年轻人的左派思潮,提高了对异族文化接受程度,西方艺术家去各地采风有关……而摇滚乐有着60年的历史,不同历史时期更是有着不同的社会背景和不同甚至矛盾的主题内容。
有草根的车库摇滚,有严肃认真的前卫摇滚。
有愤世嫉俗的朋克摇滚,有享乐主义的迷幻摇滚……太多了……早说没什么精神,那就要谈到一开始的tin pan alley音乐,到后来商业化包装黑人音乐的摩城音乐了。
只有这种东西会为了商业而避开敏感的、纠结的话题,一切赤裸裸地向钱看齐。
同时,因为向钱看,向厚赚的原则,虽然这些乐手往往有自己的主要风格,但他们也从不会拒绝融合其他大家喜欢的音乐风格——即便如此,商业化的代表摩城音乐也孕育出了诸如Stevie Wonder、杰克逊五兄弟(以及后来的迈克尔杰克逊)、Temptations(经典曲目,所有人都听过的my girl)、Diana Ross和Supremes等大师。
综上,什么是摇滚?摇滚乐是一种50年代兴起的,融合了黑人音乐、乡村音乐、白人大流行的风格,之后,这种风格自身渐渐发展过程中的一系列风格也就都叫做XX摇滚了。
————————————————————————————————————————我对摇滚乐定义的历程告一段落了,之后看了各种专业书籍也一次次印证和修正了我的定义。
然后,我又出现了新的问题——摇滚乐延伸出来的音乐,重金属,到底是个什么玩意。
saxon、甚至thin lizzy这种比较柔的,嗓子没冲击力的东西,为什么也和金属沾边?ac/dc是重金属还是硬摇滚?两者的区别和联系在哪里?为什么有些不插电的金属演唱会,还是听得出来是金属?金属一定要摆脱布鲁斯吗?(black sabbath首先不同意,metallica继续不同意,如果说前者过于原始,后者可不原始了,实际上许多所谓的半音阶,如果我们考虑重音的话,还是能看出大量的布鲁斯影响,正印证了那句话——无调性这种高端东西是需要设计才能弄出来的,绝对不是瞎弹能搞出来的)总之最后关于金属乐,我进行思考之后便也放弃了对响亮刺激的声音的一味追求,金属的本质同样不在于喧闹。
当然,对于什么是金属我已经有了我自己的定义了,和本题无关这里具体的不细谈了。
我这里强调的是,如果对一个东西不懂,那么就多听,多想。
遇到不自洽的地方就及时修正自己的观点,严肃认真的去对待音乐,才能得到靠谱的结论。
多听还是很重要的,总有人觉得艺术需要更多灵感,所以听歌量证明不了什么。
但实际上我觉得还是很重要的,当然听歌量不是万能的,只是说没有听歌量是万万不能的。
别说流行音乐了,就摇滚乐就有那么多风格。
为了更好的认识一个风格,需要听至少2张专辑——1从前一种风格过渡过来的代表专辑.2,纯粹新风格的代表专辑。
实际上如果想弄更明白,最好把上面那两类里的”代表专辑“一词改成”代表乐队的全部专辑“。
那么多风格对应了那么多乐队,只是一个大体印象真的就需要很多很多专辑来支撑了。
我的故事讲完了,希望对大家有些帮助
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