看了一下楼上的回答，基本上都是针对《董小姐》所属的民谣大类在进行推荐。

题主既然问的是类似《董小姐》的民谣歌曲，所以其实还可以从歌词的角度来分析筛选。

《董小姐》之所以能火遍大江南北，除了它本身固有的民谣基因外，我相信更应归功于它独特的歌词结构，主要有这么几点：第二人称主体。

《董》整首歌就是在写一场对白，这是它的最大特点。

用第二人称写歌的人不少，但多偏重一个远远旁观者的视角描述，如赵雷《南方姑娘》里，[她总是喜欢穿着带花的裙子站在路旁] ，[她在来去的街头留下影子芳香在回眸人的心头]。

（在歌词其他部分有用第二人称）除旁观者视角外，常见的还有回忆空想式的描述，如张玮玮《米店》里，[你坐在你空空的米店，你一手拿着苹果，一手拿着命运]。

总之，女主角参与感都不强。

互动场景再现。

[董小姐，你嘴角向下的时候很美]，这是一个很棒的场景，因为只有在足够近的距离下，才能观察到这种动态的细微表情，光凭这句话，相信每个人就都能想起那个属于自己的董小姐。

[董小姐，你熄灭了烟，说起从前]，叙事性的描述能够给听众造成很强的代入感。

[你才不是一个没有故事的女同学]，这种挑逗性的话，我几乎都能看见胖子老宋带着坏笑的表情讲出来。

你是不是也想把它讲给另一个女同学？呼告。

想必喜欢《董小姐》的人，除了对野马印象深刻之外，也都会喜欢最后那句[跟我走吧，董小姐]，这种直接呼告的语气，并不常见。

写民谣的人，多少都有些屌丝+小受+悲观情结，这也能解释为什么在民谣圈里，往往长的越丑词写的越好，例如尧十三&马頔，事实上在圈外的其他小清新领域也是如此，例如林夕&王力宏。

总之在这种大的背景下，凡是能在歌词中表现出攻属性的民谣歌曲，都会别有味道。

当然，呼告也未必一定和攻受有关系，它本身作为一种或强烈或慵懒的意愿，都暗含着某种程度的占有和归属。

所以了，以上述三个要素为标准，我可以把相当数量的民谣歌曲进行有效筛选，从中挑出最符合《董小姐》精神气质的两首歌，来推荐给题主：尧十三《北方的女王》第二人称：[我在黑夜里，听见你的歌唱，是我没有听过的歌]互动场景：[你在人群中，照一张相，妩媚了他们的时光]——这是十三哥在为她照相。

呼告：[快些打扮，快些梳妆，我们还要去四川的湖]——这话绝逼是在出发前的宾馆里讲的。

马頔《时间里的》第二人称：[那年你只有十八岁，第一次看见你]互动场景：[你总爱站在窗子前，诉说你昨晚做过的梦]呼告：[亲爱的你还不回来，天已亮了，天亮了，亲爱的，你去哪儿了]事实上，我本来还想推荐更多的，因为区区两首歌会显得我自己很没有见识的的样子，但是按上述标准筛下来，真心再找不到了。

我的听民谣的量并不大，半年前大概是最喜欢的时候，后来渐渐觉得民谣的精神气质实在有些屌丝，现在已很少听了。

另外值得一提的是，上周1号成都草莓音乐节，宋冬野登上主舞台的时候，我正躲在远处的一棵树下乘凉，那会儿我貌似给晒中暑了，叼着一根和我一样萎靡不振的烟发呆。

老宋上来第一首曲子就是《董小姐》，开唱没多久，就看见整条路上原本闲逛着的人都跟疯了似的呼啦啦全往那边跑，尤属小姑娘们跑得最急最欢，跟大抢购似的。

我和我的朋友们目瞪口呆的看着眼前的湍急人流，半晌没人说话，终于一哥们最先回过神来，他高兴的指着人流说，看，野马！