榭幺想要配出合理动听的和声进行,死记硬背规则是低效的做法。
假设题主会弹C大调的7个自然三和弦,但是尚不熟悉它们的功能与音响效果,下面我会从这7个和弦出发,谈一谈一些简单的和声理论与规则。
C大调的7个自然三和弦分别是 若按照和弦的音程关系分类大三和弦有三个: (1、4、5级)小三和弦有三个: (2、3、6级)减三和弦只有一个: (7级)从音响上看,大三和弦明亮、清澈,小三和弦喑哑、忧郁,而减三和弦邪恶、荒诞。
在对音响效果有了初步的了解后,我们就可以回归问题的中心了——如何为一段旋律配上和弦。
我们可以把这个问题拆成横向和纵向两个部分纵向:当前旋律音与所选择的和弦之间的关系横向:和弦到和弦之间的连接关系(所谓和声进行)对于初学者来说,在纵向上不用做过多考虑,只消记住:当前旋律是什么音,就在包含这个音的和弦中做选择。
例如当前旋律音是 ,那么可供我们挑选的和弦就有 。
注意,这是一个非常简陋的规则,它拒绝了所有的和弦外音。
但这着实是一个有效的规则,借由它,我们可以编配出俗气、毫无新鲜感却顺畅而不刺耳的和声进行。
对编配和声有一定熟练度后,可以通过进一步的学习,来思考纵向的关系。
(例如一般情况下4音和9音都可以直接拿进和弦用而不造成冲突)数百年前,欧洲的音乐家们发展了一套称为功能和声的理论,这为我们理解和弦间横向的关系提供了指导。
通过功能和声的思想,我们可以将7个大调自然三和弦分成3个功能组,它们分别是T:主功能组,代表和弦 S:下属功能组,代表和弦 D:属功能组,代表和弦 T的特征是稳定、紧张感最低,常用于一段乐句的开始与结束;S则给人流动、发展的感觉,它相当于衔接T与D的桥梁。
常用于推动旋律的发展;D具有最高的紧张感且迫切地等待解决。
让我们把7个自然和弦塞进三个功能组T: (考虑到转位还有 )S: (考虑到转位还有 )D: (考虑到转位还有 )注意到 与 不唯一属于某一个功能组(即具有双重功能性),这就需要我们在实践中灵活地体会运用。
另外,由于 的音响较为极端,不适合这个万金油的教程,接下来我们不会再提到它。
将纷繁复杂的和声抽象为三个功能组之后,我们就可以开始讨论功能组间的关系了。
在功能和声中,最基本(也最为古板乏味)的框架就是结合上文中各功能组的特点来看,上述功能进行事实上是实际编配和声的时候,当然不能被这个框架卡死,大多还是根据旋律本来的走向与情感来配置相应的和声。
当然也不是三个功能组间可以随意连接,这里给出一个和弦连接的禁忌 :反功能进行,被古典和声学禁止的进行。
浪漫主义时期之后以及流行音乐中可以使用,但是在初学阶段最好还是避免啦~然后给出一些丰富和声进行的技巧,它们可以让你的和声进行更灵动,也让你在面对复杂旋律的时候不至于无和弦可用。
属七和弦:属七和弦是大调自然七和弦里唯一一个大小七和弦。
C大调的属七和弦 组成音为 ,其中 与 构成一个三全音,这是一个非常不和谐的音程。
所以属七和弦比属三和弦具有更高的紧张感,它被解决的主和弦的时候,也能带来更强的满足感。
例如 副属和弦:副属和弦是一个重要的工具,作用是强化当前的和弦(称为临时主和弦)。
它“强化”的原理很简单:前文说过,属和弦具有极强的解决到主和弦的倾向。
我们可以利用这个倾向,在临时主和弦前配置一个向上五度的大三和弦或大小三和弦以充当“临时属和弦”,以加强进行到临时主和弦时的“满足感”。
这个“临时属和弦”就被称为副属和弦。
例如在 中, 便是 的副属七和弦。
要赶大作业去辣…端午回来写更多的技巧、终止式、织体、节奏型、高叠和弦balabala
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