简单评价下:洪敬尧编曲作品常常以爆棚的灵感、新奇的音效/音色制造出鲜明的记忆点,为歌曲打上独特的烙印,比如《三年二班》的乒乓球声、《四面楚歌》的摄像机声(QQ音乐中写的“编曲:林迈可”是错误的,以歌词本为准)、《蓝色风暴》的人电话拨号音。
善于采样贴合歌曲内容的素材,来营造气氛。
比如《以父之名》的祷告,《我的地盘》开头用了一个游戏音效(忘了出自哪个游戏),《蓝色风暴》开头的圣咏。
善于使用合成音色。
如《威廉古堡》《火车叨位去》《以父之名》里的合成音色。
善于写作贯穿全曲又毫不乏味的Loop/Riff,如《完美主义》《威廉古堡》《以父之名》《将军》,贯穿全曲的loop都构成了整首歌的骨架和记忆点。
天马行空的想象力和幽默感,与周杰伦在快歌里的表现极其搭配,是周杰伦的编曲人里我最喜欢的一位。
不过洪敬尧在慢速的抒情歌曲上的出彩表现似乎不多。
(《开不了口》虽然编曲署名洪敬尧,但是歌词本里写了“弦乐编写:钟兴民”,不太适合作为依据。
)钟兴民是周杰伦的编曲人里风格最严谨、散发着学院派气质的一位,也最全能。
最擅长的是大编制的弦乐编写,不单只起到配合人声的功能,本身也富于旋律线条和动态变化,内声部很饱满。
如《龙卷风》《最后的战役》《枫》《菊花台》这些歌曲里的弦乐。
对民族乐器有很深的理解,能妥当地将中国民族乐器和弦乐团和电声乐队进行搭配,如《菊花台》的古筝+吉他+弦乐团,《青花瓷》的琵琶+笛子+民族鼓+电吉他+弦乐团,《雨下一整晚》的二胡+古筝+响板+木吉他+弦乐。
对和弦尤为讲究,不只是《黑色幽默》《分裂》里复杂的离调,《菊花台》这样的卡农和弦走向在实际编曲的时候也换了好多色彩各异的变体。
他做的hip hop,不会一直loop到底而是会制造出很多戏剧冲突,如《乱舞春秋》《逆鳞》。
键盘手出身也让其钢琴/键盘写得很好,如《黑色幽默》《枫》。
钢琴+弦乐,是抒情歌曲里极为常见的编制,钟兴民也确实是周杰伦抒情歌曲的最佳编曲人。
不过相对来说钟兴民的编曲风格比较严谨也稍显古板,不太会做出轻松明快或是简单清新风格的编曲。
(很难想象《彩虹》《稻香》给钟兴民做会怎么样。
)另外钟兴民似乎也不擅长合成器。
林迈可他是周杰伦的编曲人里最擅长R&B的一个,以编写鼓制造灵动明快的节奏感为最强项。
如《爱在西元前》《简单爱》《我不配》《给我一首歌的时间》。
林迈可有另一个身份——说唱歌手,这对节奏感的要求是很高的,这项能力也反映在他的编曲。
《夜曲》就很有节奏。
又如《夜的第七章》,钟兴民营造华丽残酷的气氛,林迈可就营造了完美的节奏(算是弥补了钟兴民的一些不足)。
擅长编写吉他。
如《回到过去》《夜曲》《红模仿》等。
林迈可的缺点是在大编制乐队、弦乐编写上面表现平庸,《蒲公英的约定》是合格的作品,但弦乐写得比较流水线,相比钟兴民高下立判。
(电音……舞曲……这些东西林迈可给蔡依林做《Muse》的时候表现很好,但和周杰伦合作时就……emmm……)【对了,说起来,周杰伦+林迈可是对网络歌手、古风圈歌手影响最大的一组阵容,包括许嵩、汪苏泷等人,早期的R&B都受到林迈可的影响。
】黄雨勋这位被黑的太惨了。
其实他的水准的确不算低,很多老歌迷低估了他,但是也只低估了一点,因为他的表现确实不如上面几位。
他有不错的弦乐编写能力,这点上强于林迈可,弱于钟兴民,他的弦乐风格不会像钟兴民那样宏大,更适合做“小场景”。
如《明明就》《爱情废柴》《不该》都还不错。
对和弦的感觉还算不错,玩得动复杂和弦,比如《烟花易冷》《你好吗》《一点点》。
作为键盘手,编写钢琴/键盘的能力不错,如《前世情人》。
以上三点组合出一个低配版本的钟兴民。
这几点上黄雨勋做得确实不如代表华语地区最高编曲水平的钟兴民。
黄雨勋在某些方面强于林迈可,但也不像林迈可那样有自己绝对擅长的音乐类型。
缺点,对音色的选择实在太糟心了,而且似乎没有更新音色库的意识。
他用的钢琴和鼓的音色多年来几乎没怎么变过。
还有《英雄》里选择的吉他音色很日系,和这个歌曲需要的风格真的不搭。
此外很多作品似乎也有赶工痕迹。
(晚上更新蔡科俊和周杰伦的部分)蔡科俊作品不多风格也明显,可说的不多。
吉他手出身,无疑最擅长吉他,对Blues和Rock的把握能力是相当杰出的。
《困兽之斗》硬摇滚、《一路向北》《爱的飞行日记》英伦摇滚、《流浪诗人》布鲁斯、《免费教学录影带》布鲁斯摇滚。
产量不多但都是其擅长的风格,做得很不错。
对音色的品味不错,尤其《一路向北》的吉他音色调制得动听到不输欧美一线乐队。
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