简单评价下：洪敬尧编曲作品常常以爆棚的灵感、新奇的音效/音色制造出鲜明的记忆点，为歌曲打上独特的烙印，比如《三年二班》的乒乓球声、《四面楚歌》的摄像机声（QQ音乐中写的“编曲：林迈可”是错误的，以歌词本为准）、《蓝色风暴》的人电话拨号音。

善于采样贴合歌曲内容的素材，来营造气氛。

比如《以父之名》的祷告，《我的地盘》开头用了一个游戏音效（忘了出自哪个游戏），《蓝色风暴》开头的圣咏。

善于使用合成音色。

如《威廉古堡》《火车叨位去》《以父之名》里的合成音色。

善于写作贯穿全曲又毫不乏味的Loop/Riff，如《完美主义》《威廉古堡》《以父之名》《将军》，贯穿全曲的loop都构成了整首歌的骨架和记忆点。

天马行空的想象力和幽默感，与周杰伦在快歌里的表现极其搭配，是周杰伦的编曲人里我最喜欢的一位。

不过洪敬尧在慢速的抒情歌曲上的出彩表现似乎不多。

（《开不了口》虽然编曲署名洪敬尧，但是歌词本里写了“弦乐编写：钟兴民”，不太适合作为依据。

）钟兴民是周杰伦的编曲人里风格最严谨、散发着学院派气质的一位，也最全能。

最擅长的是大编制的弦乐编写，不单只起到配合人声的功能，本身也富于旋律线条和动态变化，内声部很饱满。

如《龙卷风》《最后的战役》《枫》《菊花台》这些歌曲里的弦乐。

对民族乐器有很深的理解，能妥当地将中国民族乐器和弦乐团和电声乐队进行搭配，如《菊花台》的古筝+吉他+弦乐团，《青花瓷》的琵琶+笛子+民族鼓+电吉他+弦乐团，《雨下一整晚》的二胡+古筝+响板+木吉他+弦乐。

对和弦尤为讲究，不只是《黑色幽默》《分裂》里复杂的离调，《菊花台》这样的卡农和弦走向在实际编曲的时候也换了好多色彩各异的变体。

他做的hip hop，不会一直loop到底而是会制造出很多戏剧冲突，如《乱舞春秋》《逆鳞》。

键盘手出身也让其钢琴/键盘写得很好，如《黑色幽默》《枫》。

钢琴+弦乐，是抒情歌曲里极为常见的编制，钟兴民也确实是周杰伦抒情歌曲的最佳编曲人。

不过相对来说钟兴民的编曲风格比较严谨也稍显古板，不太会做出轻松明快或是简单清新风格的编曲。

（很难想象《彩虹》《稻香》给钟兴民做会怎么样。

）另外钟兴民似乎也不擅长合成器。

林迈可他是周杰伦的编曲人里最擅长R&B的一个，以编写鼓制造灵动明快的节奏感为最强项。

如《爱在西元前》《简单爱》《我不配》《给我一首歌的时间》。

林迈可有另一个身份——说唱歌手，这对节奏感的要求是很高的，这项能力也反映在他的编曲。

《夜曲》就很有节奏。

又如《夜的第七章》，钟兴民营造华丽残酷的气氛，林迈可就营造了完美的节奏（算是弥补了钟兴民的一些不足）。

擅长编写吉他。

如《回到过去》《夜曲》《红模仿》等。

林迈可的缺点是在大编制乐队、弦乐编写上面表现平庸，《蒲公英的约定》是合格的作品，但弦乐写得比较流水线，相比钟兴民高下立判。

（电音……舞曲……这些东西林迈可给蔡依林做《Muse》的时候表现很好，但和周杰伦合作时就……emmm……）【对了，说起来，周杰伦+林迈可是对网络歌手、古风圈歌手影响最大的一组阵容，包括许嵩、汪苏泷等人，早期的R&B都受到林迈可的影响。

】黄雨勋这位被黑的太惨了。

其实他的水准的确不算低，很多老歌迷低估了他，但是也只低估了一点，因为他的表现确实不如上面几位。

他有不错的弦乐编写能力，这点上强于林迈可，弱于钟兴民，他的弦乐风格不会像钟兴民那样宏大，更适合做“小场景”。

如《明明就》《爱情废柴》《不该》都还不错。

对和弦的感觉还算不错，玩得动复杂和弦，比如《烟花易冷》《你好吗》《一点点》。

作为键盘手，编写钢琴/键盘的能力不错，如《前世情人》。

以上三点组合出一个低配版本的钟兴民。

这几点上黄雨勋做得确实不如代表华语地区最高编曲水平的钟兴民。

黄雨勋在某些方面强于林迈可，但也不像林迈可那样有自己绝对擅长的音乐类型。

缺点，对音色的选择实在太糟心了，而且似乎没有更新音色库的意识。

他用的钢琴和鼓的音色多年来几乎没怎么变过。

还有《英雄》里选择的吉他音色很日系，和这个歌曲需要的风格真的不搭。

此外很多作品似乎也有赶工痕迹。

（晚上更新蔡科俊和周杰伦的部分）蔡科俊作品不多风格也明显，可说的不多。

吉他手出身，无疑最擅长吉他，对Blues和Rock的把握能力是相当杰出的。

《困兽之斗》硬摇滚、《一路向北》《爱的飞行日记》英伦摇滚、《流浪诗人》布鲁斯、《免费教学录影带》布鲁斯摇滚。

产量不多但都是其擅长的风格，做得很不错。

对音色的品味不错，尤其《一路向北》的吉他音色调制得动听到不输欧美一线乐队。