要谈许巍与摇滚，必须从第一、二张专辑说起，前两张专辑毫无疑问是摇滚风格，而属于何种摇滚，则比较难界定，但第一、二张专辑的风格脉络是很清晰的：以民谣风格为底、迷幻为意境，而编曲却是英式摇滚的手法，同时因为制作人李延亮的主导，当时亮子很迷恋美国的Smashing Pumpkins乐队，因此《在别处》与《那一年》又有明显的alternative pop/rock （另类流行/摇滚）的元素 。

但，依然无法界定，原因很简单：他走出的是自己的风格——因为摇滚乐是以西方标准为参照的，所以一旦与西方的不同，则风格界定变得异常困难：东方民族较之西方民族更加柔弱与内敛，不管是《在别处》与《那一年》，还是以后的《时光·漫步》《每一刻都是崭新的》《在路上》的专辑，许巍都保持了他“恬静”与柔和的一面，以及优美流畅的歌曲旋律，这些都是东方民族所特有的而西方民族较少的一面。

因此，由此既可见他的摇滚风格不能笼统地借鉴西方摇滚风格为判断，也可见民谣（Folk）才是许巍的音乐风格之根源。

《青鸟》一曲，就是他的最真实写照，许巍的艺术化身—— 一只忧郁伤感、但却又渴望春天的小鸟。

关于是否属于摇滚老炮儿，我觉得这个问题有点无聊，说实话，被地下摇滚广泛攻击与否定的所谓“伪摇三人”——郑钧、汪峰以及许巍，评心而论，若不是这三位摇滚歌手走红了，我想，许多中国新生代的摇滚乐迷可能就不会成为“新生代的摇滚乐迷”，因为，自崔健与“魔岩三杰”以后，至少在音乐市场上，中国摇滚乐是实实在在地存在“失去的十年”的——不因地下摇滚乐的繁荣与“自娱自乐”的发展而改变，没有就是没有，不要给自己塑造虚妄的神话。

关于是否妥协，我认为是“没有”，前面已经说过，许巍的根源其实就是民谣，许多老粉认为他原来是一个标准的愤青，但我不这样认为，我已经说过，我觉得他由始至终都是一个“恬静的”、”温和的“摇滚乐吟唱者。

用他自己的话说就是：”我年轻的时代也很极端、很酷，但现在我已经是几十岁的人，我不可能还继续那么‘二’，这太不讲修养了“（大意）。

所以，他现在的歌曲少了以前的噪动和愤怒，显得软绵绵的，而且旋律委实相当可口，所吟唱的也不再是忧伤，而是慵懒、无为、满足、写意。

对此，题主个人作为比较喜欢偏重偏暗的东西的口味来说，也是不喜欢的，但你不可否认，这就是许巍现在的真实心境写照，古人有诗云：”少年不识愁滋味，为赋新词强说愁“——许多摇滚乐队，明明没有受过多少挫折或多大的挫折，却不知道是为了显得自己”酷“一点还是”高逼格“一点，反正硬是整天弄得自己的言行举止跟”非人类物种“似的，试问：这样的乐手、乐队在中国”地下“有成百上千，但他们却打动过多少人呢？若地下摇滚这种小众市场的所谓”感动“之规模能代表上述那”伪摇三人“的规模，那么千千万万的汪峰、许巍、郑钧的粉丝岂不是傻逼？音乐有必要弄得这么狭隘吗？若按中国某些”地下摇滚“与乐迷的标准，特别是朋克乐队与朋克粉丝的标准，则四获格莱美摇滚奖项（分别是1次最佳另类音乐专辑、2次最佳摇滚专辑与1次年度最佳单曲）的Greenday乐队那就是标准的”伪摇滚“，更加是”垃圾朋克“，因为他们的旋律优美，而且音乐风格有时候Sweet得像个”Little boy“一样，毫无摇滚乐硬朗的形象，这简直就是朋克与极端摇滚眼中的”撒旦呀！！然而，美国摇滚音乐界并未像中国的“地下摇滚”界那样，对这支乐队喋喋不休、不厌其烦地予以攻击与否定。

所以，这种所谓的“妥协”到底是谁定的？一目了然，我只有一句话：前进者，永远在路上。

最后，关于西安，”魔岩三杰“里张楚、与”后三杰"???（不知道摇滚乐迷们是否认同，反正我是这么认为的）里还有郑钧与许巍，以及陕西地区出了很多不错的音乐人，陕西的音乐风格也很早就在地域民俗风里脱颖而出，我觉得这已经能说明一些问题，至于要说多深，抱歉，这问题超过我的认知范畴，我只能说，我很喜欢西安的历史人文文化与积淀。

谢谢。