这两首唱作的歌词在我看来,《木兰说》讲的是“大女人的桀骜”,而《麻烦少女》讲的是“小女孩的执著”,都是能引起人共鸣的主题。
《木兰说》的歌词意境是远超文字本身的。
花木兰是家喻户晓的中国女性形象,有趣的是我们往往最先想到的是她“替父从军”的巾帼英雄的一面,却容易忽视她作为传统中国女性的温婉贤淑的一面。
毕竟“唧唧复唧唧,木兰当户织。
”“当窗理云鬓,对镜贴花黄。
”都是柔婉可爱的小女孩的形象。
在《木兰诗》中木兰的故事似乎随着“安能辨我是雄雌”的结尾,停留在女装惊呆一群小伙伴的那一秒了,没有人讲述那之后的故事。
即使花木兰纵横沙场十余年,但她留给我们的,依旧是一个回归小女儿生活的背影。
花木兰对传统女性生活的反叛,结果依旧是一个回归。
所以在《木兰说》里,最令我惊艳的是魏瑾的歌词。
“我褪下一身尘霜/回昔日深闺轻帐/对镜梳妆难掩茧满掌/眼中锋芒映鬓角花黄”。
《木兰诗》用“当窗理云鬓,对镜贴花黄”,流水般地客观叙述了木兰回家之后的场景。
但这段歌词就像是木兰的主观情感的倾诉——木兰已经不是当初那个娇憨的小女孩了,她掌心有征战多年磨出的茧,眼中染上刀剑的锋芒。
即使看似重回当初的生活,但她已经见过更广阔的世界,还会甘心在这深闺轻帐之中度过余生么?她真的甘心回归原来的世界么?这段歌词让我忍不住想象,在“安能辨我是雄雌”之后,花木兰的故事又会是怎样的呢? 作为一首原创曲,《木兰说》的歌词无疑是融合了几位小姐姐的个人经历的,但由于借助花木兰这个历史人物进行讲述,就给我一种古代的“木兰”和现代的“木兰”们对话的感觉——从古到今,女性对自己人生追求的讲述。
令我开心的是这首带有古风元素的歌曲并没有因为古风的标签,追求“古意”,力求文辞闲雅。
它的歌词洒脱酣畅,以一种嚣张决绝的宣战姿态,对传统观点和世俗框架发起了挑战,勇敢地树立了一个现代独立女性的形象。
(比如焦曼婷的那句“我不是你说的那种Honey Sweet”,菊姐的“IACE girls 不为相夫教子” )花木兰是个既传统,又打破传统的存在,而歌词把这种“破坏”发挥到了极致,给人精神一凛的振奋感。
“不要再咆哮”“不懂我别吵”“请给我听好”,这都是“大女人”的桀骜宣言。
这首歌更是不同于印象中的女团曲,气魄和格局都大得很。
我听完这首歌的第一感觉,就是它与其叫《木兰说》,不如叫《赠巾帼木兰》。
它就像是小姐姐们在对木兰说:“木兰,外面世界很广阔,别管不相干的人怎么看,出来接着闯!” 在说《麻烦少女》之前,我必须吹一波胡彦斌老师,他及时制止了两组唱作风格撞车的态势。
因为坦诚来讲,Yamy组的《木兰说》气势很盛。
如果村花组继续出古风,很容易相形见绌(多种原因综合的结果)。
在这里给胡彦斌老师鼓鼓掌,优秀。
《麻烦少女》是在刘人语原创词曲的基础上改动的,曲风和词风非常适合这一组的气质,曲调很有记忆点,歌词亲和又讨喜,适合传唱。
这首歌看出刘人语小姐姐还是很有才华的,大家可以pick下她,期待之后的表现。
“太阳都快要下山/谁还在叮当叮不完/似乎又明白是先有了鸡/还是先有了蛋”,第一段歌词一出,整首歌基调就定下来了,是非常让人舒适的邻家风。
活泼又可爱,带着一种直白的坦率和一点点任性。
真实——这是歌词中表达的人生姿态。
古灵精怪的少女,诚实地表达自己的喜恶:拒绝被要求,拒绝成人的框架,喜欢想一些奇奇怪怪的问题,脑海中有天马行空的可爱幻想。
在被认为是“麻烦少女”的时候,眨眨眼睛大声告诉你“我就是麻烦少女你能怎样”,肆意坦诚又不惹人厌烦,这是每个人都喜欢的少女时代。
几个小姐姐营造的舞台气氛也很好,带着一种陶陶然醉醺醺的轻盈感,相比于《木兰说》的气场强盛,《麻烦少女》更加容易拉近和观众之间的距离。
这是一首不错的女团歌,歌词朗朗上口,曲调轻松悠闲,在大众的接受度和传唱度相比《木兰说》应该会更高一些(个人观点)。
101的舞台上出现这种作品不得不说是一种惊喜,继续保持对在这两首歌的创作过程中有优秀表现的小姐姐的期待,创作型人才在女团里可以说是瑰宝了,希望出道的11人团会有她们中的几个吧。
个人观点,欢迎指正~
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