谢邀喵喵喵~两年前听过另一个女声中文版的《船歌》，演唱者是「小娟和山谷里的居民」，出于对其组合及编曲的偏爱，我对这首歌留下了极其深刻的印象：无形胜有形，这是一首没有骨架的歌曲，它就像清风拂面那般掠过你的肌肤，女声的吟唱与沙锤吉他营造出一种若即若离的画面感，难以捉摸。

两年后的今天，又一个版本洗了一遍我的小灵魂：郭沁《船歌》郭沁的《船歌》和小娟的《船歌》最大的区别就是插电和不插电，以及女声音色的表现效果。

实话讲，张婉清和郭沁可能是本期新歌声里我最喜欢的两位女学员：张婉清的优异之处在于她对不同音区的定点打击非常精确，说人话就是：“低音就是低音，中音就是中音，假音就是假音，气音就是气音，高音就是高音”，她没有任何夹杂糊弄的成分，这一点我是很喜欢的。

而且她整体表现出轻松惬意的都市感与人设吻合并同步。

只是非常遗憾，她这种形式的演唱可能更适合给大众欣赏，放在PK的场合是会吃亏的。

郭沁的开口跪我实在是无力抗拒，暂且抛开什么比赛PK不谈，仅她的声音就足以助她走进流行歌手的圈子，就算是走独立音乐人的道路也没毛病，谁让她这样的声音是万里挑一呢？如果说郭沁赢了，那么她赢在的不只是声音的柔润轻扬，选择民谣类的作品也是非常关键非常安全的策略。

郭沁的竞争力如下：郭沁唱歌不油，以往有些学员年纪虽然很小，但是唱歌时很喜欢模仿成人抒情里的一些习惯或方式，比如咬字、转音、尾音、齿音，听上去特别油，可一看演唱者是个小姑娘，这瞬间就违和了。

有时候唱功固然重要，但是脱离人设范围会给现场观众一种难以代入的尴尬。

可是郭沁就没有这样的毛病，她年龄也很小，但是她所选的两首歌曲完全符合人设，歌曲既不完全涉猎成人抒情，也不过分追求炫技，而是以平铺直叙的形式塑造婉约、唯美、走心、穿透力极为立体的歌手。

选歌方面她入坑时选了健哥的《美若黎明》，PK时选了经典民谣《船歌》，这两首作品的共同点其一是流行民谣的风格，其次是歌曲的难度设定与郭沁可驾驭的范畴相吻合，没有严重超范围也没有因选歌难度过低导致才华难以展现。

这类作品既可以和那些情情爱爱的口水歌拉开品位差距，也可以进一步靠近郭沁的形象与音色，俨然一副「女版小李健」的既视感。

她在唱《美若黎明》时就像一枚渐入佳境的学霸美少女战士，实在难以想象高中生能把李健的诗情画意唱得那么清纯美好，仿佛她的灵魂是经历过什么世纪故事似的。

在《美若黎明》中的演唱，她在后半部分完全把自己代入到歌词的意境中，她对于声音释放的距离控制的很好，听她唱后半段，总感觉她的声音是若即若离的。

再加上音色很清澈，表现到位，传达了清新自然的画面。

除了经验和部分细节有所欠缺，其余都是合格的。

其实最值得期待的是郭沁的个人潜力，这个年纪就拥有如此之高的演唱悟性，她对自己的水平有着很精准的把握，她知道自己擅长什么，不擅长什么。

更重要的是她还拥有相对出色的唱功，除了气息、节奏、舞台经验需要加强之外，音准方面暂时都不需去操心，只要有导师帮她带路，不断积累演唱经验，相信她以后应该会提升更高一个档次。

总结：我确实也蛮喜欢张婉清的，毕竟本季新歌声真正能让观众眼前一亮的歌手并不多，能长期留下印象的更是不多。

可见，辨识度（特色+差异+解腻）是个多么重要的标准。

郭沁走了民谣走心的小清新路线，张婉清走了大众化的女声流行路线。

张婉清此前翻唱的一些歌曲（如《演员》《丑八怪》）我都仔细听过，她的声音很有辨识度，要知道在这么多女歌手里以辨识度的标准脱颖而出是多么难得。

更何况，张婉清的演唱水准也不差，她的中音扎实稳定，过渡到高音很有力量，演唱习惯和黄丽玲（A-lin）有那么一丢丢像，但是音色显然要比黄丽玲更新鲜一些。

嘻哈也好，摇滚也好，民谣也好，我相信有太多人和我一样，已经腻味了，甚至已经受够了那些讨论个嘻哈只知道讨论歌手八卦和diss的那点破事。

回归音乐本身，很难吗？有些人就是在凑热闹、看热闹、瞎热闹，真正愿意研究探讨嘻哈创作的有几个呢？很多人都在聊嘻哈歌手的八卦，A帮派和B帮派的江湖恩怨，C和D的利益之争…要么就是聊A diss B，烦都烦死了，diss是嘻哈作品乃至嘻哈文化的基因之一，甚至是形成一种氛围和交流的有效手段，但是本末倒置重diss重话题的风向，让我看到了一种“娱乐嘻哈”所带来的灾难。

我想，这也是为什么我更加偏爱郭沁这种「浮躁娱乐之外的清流」，一个正值青春的美好年纪，没有什么莫名其妙的社会痞气，也没有什么为了叛逆为了达到某种既定目标而刻意包装的形象。

最后：如果你受够了那些浮躁的、跟风的、假高深的伪嘻哈爱好者们的狂欢，那么郭沁可能是洗净你耳根的最佳选择。

郭沁就像我们学生时期的课代表，她一本正经、学习超好、温柔老实、说话声音好听、爱打小报告。

但是她对自己不是很懂的嘻哈，不会多言半句。