首先,“民谣”和“流行”这两个词语都是有不同语意和用法的,要区分清楚其不同语意才能解决这个问题。
先解释“流行”,这是个对英语词汇的直译,但英语语境下的“Pop”虽然字面上是“Popular”的缩写,但实际指代范围是不一样的——所谓“Popular Music”,是在工业文明的背景下,产生的具有商品性质的通俗音乐,它是一个极大的范围,包括R&B、Rock、Hip Hop、Blues、Jazz、Country等等音乐流派、类型都被包含在Popular Music当中;而“Pop”则是淡化了音乐风格特征、审美贴近主流的音乐(通常有篇幅短小、突出人声、歌词题材多为现代人爱情与生活等特征),它和R&B、Rock这些是一个并列的概念;显然,Pop是属于Popular Music的;在中文当中,这二者都被翻译成“流行”,所以使用这个词的时候容易造成指代不明,解决这一问题的做法之一是——将“Popular Music”翻译为“广义流行音乐”,而“Pop”是“狭义流行音乐”。
再解释“民谣”这个词语,百度百科里对民谣的解释虽然不能算错,但是非常不全面,而且内容里也没有对“民谣”的不同语意和用法进行区分,不能解释很多问题,而且中文中“民谣”和“民歌”这些词语语意上的部分重合也造成了很多混乱。
要解决这个问题,要理解“Contemporary Folk”这个词语。
传统意义上的“民谣(Folk Music)”是指世界各地的人民群众们口口相传的、带有民族性、地方色彩的民间歌曲,经常和民俗文化(节日、宗教、祭祀、舞蹈等)挂钩且大多无法考证具体作者,百度百科里所描述的“民谣”也是这个意思;而我们现在说的民谣,很大程度上是在指代“Contemporary Folk(现代民谣)”这个词语,它是在20世纪的民谣复兴运动中产生出来的一种音乐流派,这一形式目前还没有公认的定义,如果让我来描述的话,我会将其描述为“以歌唱为首要呈现形式,以小编制的原声乐器(以木吉他最为常见)伴奏为基础的音乐流派”,其下包含Psychedelic Folk、Progressive Folk、Indie Folk、Anti-Folk等分支;中文当中的“民歌”,和第1点当中的“民谣(Traditional Folk Music)”在语意上基本重合(但“台湾民歌运动”是一个例外情况),而通常不与第2点当中的“民谣(Contemporary Folk)”混用;“现代民谣(Contemporary Folk)”的诞生有受到来自“传统民谣(Traditional Folk Music)”的影响,但是是截然不同的东西,从文化背景来说,后者是在农业文明背景下产生的,而前者是在工业文明背景下产生的。
由于中英的词语无法完全一一对应,翻译的混乱造成了“民谣”一词用法的混乱(这个现象其实很常见,“流行”“EDM”这些词语的用法都因此存在混乱),解决的方法之一是用“民歌”和“民谣(Contemporary Folk)”二者进行区分,也可以用“传统民谣”、“现代民谣”进行区分。
由此来看:农业背景下产生的“民歌”属于“民间音乐”【和“古典音乐”“(广义)流行音乐”并列的概念】,既不属于Popular Music,也不属于Pop;民谣复兴运动中形成的“(现代)民谣”属于Popular Music,和Pop是并列关系而不是包含关系。
下面回到题主所问的问题:“国内这些民谣算不算民谣还是应该算流行音乐?”比如郭兰英老师等民族音乐家所代表的的那些音乐,当然不属于流行音乐啦;而张玮玮、宋冬野、万晓利、周云蓬、胡德夫、五条人、小河、林生祥、“南京市民李先生”等一系列人的作品,都属于我们现在所描述的“民谣”的范畴里,甚至风格介于民谣和摇滚之间的朴树、许巍,还有民谣金属乐队杭盖,作品中常常加入New Age元素的齐豫等人都能算作是民谣音乐人。
还有李健、张悬这些流行歌手,也存在很多曲风偏民谣的作品。
90后一代的音乐人中还有苏紫旭、陈粒、老王乐队都有很多优秀的民谣、民谣摇滚作品。
这些人的作品也都算在Popular Music这个大类里。
至于你要是说一些“转基因民谣”、“选秀民谣”、“网络民谣”的话……(代表人物分别邵夷贝和花粥、各大选秀节目上翻唱民谣走红的歌手、隔壁老樊)……………………虽然这些人确实有很大一部分人存在作品音乐水平粗劣、内容做作、讨好主流,甚至花粥和隔壁老樊还有抄袭问题,但硬要说的话,他们的作品形式也能往“民谣”上靠。
只是不幸,很大一部分国人对“民谣”的认知是来自这些人的。
【所以说中国火起来的民谣大部分是垃圾,这句话并不过分,只是个令人无奈的事实……其实Hip Hop、摇滚、电子乐领域中都存在大量水拉低了大众印象的人(所以大家也都很无奈)。
我也听说Regressive摇滚才是当下最受专业的web乐评人士和歌迷追捧的艺术。
】
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