谢邀罗志祥谈到的那位是Henry Link,是hip-hop这个舞种的“创始人”之一。
这句话涉及到了两个国家、不同民族对舞蹈不同的理解。
我们国家的舞蹈比较“板正”——芭蕾是芭蕾,拉丁是拉丁,民舞是民舞。
甚至早些年你跳一个舞种再去接触别的舞种还会被老师批评。
以至于街舞刚进去中国时也是这样——locking、popping、breaking,泾渭分明。
同时,嘴上说说“不要互相鄙视”、“不要一踩一捧”很简单,但大多数人心底还是有一条鄙视链——我跳breaking,breaking最牛逼,我不屑去碰别的舞种。
把breaking替换成任何别的舞种照样成立。
汉族文化下,跳舞就是为了跳舞,是一项技能、一种爱好。
但如果你去过美国,你会发现在黑人的文化中舞蹈的基因与生俱来,舞蹈就是生活的一部分——很多人做作业时用音响放着歌、上课戴着耳机,一边听课做作业一边情不自禁地摇头晃脑。
黑人对音乐极敏感。
答主刚到美国时,学校为新生举行了草坪野餐,dj一放音乐,那些黑人就端着盘子情不自禁地律动了起来,虽说他们不见得会“跳舞”,但进音乐之快、律动质感之好,真的令人瞠目。
进过美国的夜店,大部分人也不是舞者,但他们放得相当开,动作充满激情,我自认我绝对跳不成这样。
你会觉得他们是发自内心在享受音乐、享受舞蹈。
反应在舞者上,美国现在很少讲究“舞种”,都是freestyle。
遇到freestyle舞者,你真的看不懂他们在干什么,大部分都是身体控制表达音乐、玩思想。
到了适当的节拍,突然一段animation、一个空翻,也还是在表达音乐。
所以,舞蹈就是对音乐的反应,不同舞种其实是对音乐不同的具体表达。
那一瞬间我才明白舞蹈是什么,我突然觉得自己似乎不会跳舞。
“手之舞之足之蹈之”,在我们的文化里,舞蹈也是一种本能,是情绪的自然流露,是对音乐自然而然地表达。
只是漫长的岁月里我们慢慢忘记了这种本能。
如果你告诉他们你“学习”舞蹈多么认真,多么刻苦地练习律动,他们可能反倒会惊讶——“这些东西需要学吗?”所以,这句话的意思是: 舞蹈是自我的流露、对音乐的阐释。
所谓舞种其实就是某种用来套用的固定公式,来表达具体某种音乐。
一定要认识到这一点!而任何单一的舞种在这两方面的表达上都会存在局限,因此,舞者们应当全面地开发身体、提高身体能力,让身体能够可以自由、全面地表达思想和音乐。
到那时,跟着音乐的情绪,需要lock时我做一个lock、需要pop时我做一个pop……你就不再是一个单一的popper、locker、bboy,而是一位真正的dancer。
当然,这也不全对。
怎么跳都是自己的选择,你大可以有自己的艺术追求,专精一项,不必分散自己的精力。
杨丽萍老师只会自己的那一套东西,全世界没有任何人能够说杨老师不是好舞者。
link的见解给我们提供了一种思路,而这种广泛涉猎尤其适合综艺。
像美国的sytycd更是要求舞者街舞、拉丁、摩登、现代、爵士、踢踏舞什么都得会。
你也完全可以不管这种要求,不参加综艺,好好在自己的圈子里精钻,没有人能说这不对,具体到自己的情况,是精一项还是门门通,只是自己的选择问题而已。
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