谢邀，这是我一直想讨论的问题。

广义上讲，我认为有一部分算得上，比如交响音乐会版的《天空之城》，你可以看作一首准交响诗（缺奏鸣曲式所以用“准”），或组曲之一，结构大致是古二段体或随便几段体反正也不是没有作曲家这么干过（这里面最让人唏嘘的就是那段小号Solo简直是海顿复活，协奏曲形式）。

后面大家熟悉的那段天空之城可以认为是浪漫主义的交响变奏曲，这里面有部分较为现代的节奏比如弗拉门哥，但别忘了比才的音乐里也有。

只是我不知道这个版本的《天空之城》是不是配器编曲全是久石让一个人完成的，不过题主的问题是“久石让的音乐”，而不是久石让是否是个古典音乐作曲家。

再比如交响乐版《哈尔的移动城堡》那首著名的圆舞曲，它是有内声部的，也有调性对比，我认为也算，我一直认为久石让这首作品的参照物是肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》。

再比如交响乐版《向日葵之家圆舞曲》（就是他女儿和他合作那版），典型咏叹调写法，还是那种很老派的作曲家，句法工整（4小节一段），和声都是功能性的，如果普契尼《我亲爱的爸爸》算古典音乐，那《向日葵之家圆舞曲》也算。

大约三年前我曾在上海图书馆做过八期讲座讲古典音乐，第一场讲的就是古典音乐到底是什么，这是一个很有趣的开放话题，我认为古典音乐的核心是它是需要听者认真去听的音乐，这条不通过，其它免谈。

如果说“古典音乐”（指广义的古典音乐，不是维也纳古典乐派）一定要讲究格式的话，久石让的很多作品就危险了，但我可以举出很多不讲究格式的“古典音乐”作曲家，这条不成立。

如果说“古典音乐”区别于理查德克莱德曼的那种所谓轻音乐来讲，那久石让的部分音乐算不上，比如《summer》，本质就是低声部伴奏高声部旋律，而“古典音乐”非常讲究声部层次和逻辑，通俗讲就是档次不会这么low只要写好旋律和伴奏就行。

如果说“古典音乐”是需要认真去听的音乐，是能表达作曲家内心秘密的音乐，那我想大家把久石让的那些音乐的标题全部删掉，再去听一次，会有答案的。