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当前位置:首页 > 头条 > 剧情逻辑不严谨的影视作品,为什么有些观众喜欢,有些却不?
时间:2020-04-12     来源:网络资源     标签:

——————06.08重新排版——————如果大家觉着这篇答案观点还算新颖,请务必到评论中去看看啊,有好几个同学提出了更深层的影视剧市场的问题,,尤其是 @戴花花提出的关于低端受众的问题很值得思考的,我尝试回答了下,求更多知友们前来讨论呢———–正文————-我的天哪,终于有我最擅长的影视剧剧情题目了,题主给你点32个赞!但很抱歉的说 (T.T)题主你提到的问题是所有影视从业人员一辈子都在探索的问题,观众到底喜欢什么故事。

如果变成反义疑问句,就是:1、为啥这个片子如此烂(比如剧情不严谨,人物很二逼)有些人还是会去看,2、为啥这个片子如此牛逼(比如人物很有爱,剧情很严谨)有些人还是不会看。

首先我想问题主几个问题,不知道题主看过所谓的国产家庭伦理神剧没有,比如《百万新娘》或者《妻子的诱惑》,是否被雷得一万只草泥马在奔腾。

如果没看过那也不要紧,因为你不是这个电视剧的主要受众群。

不知道题主看过传说中的抗日神剧没有,比如《抗日奇侠》、《箭在弦上》,如果没看过也不要紧,因为你不是这个电视剧的主要受众群。

不知道题主看过传说中的大师艺术电影没有,比如《时光中的时光》、《乡愁》,如果没看过或者看了之后不喜欢也不要紧,因为你不是这个电影的主要受众群。

不知道题主看过美剧没有,比如《破产姐妹》、《生活大爆炸》,如果没看过或者看了之后不喜欢也不要紧,因为你不是这个美剧的主要受众群。

其实,我通过这几个问句说明的是,你以为你选择了某部剧,其实,也是这部剧选择了你,只有你的喜好与这部剧的气质相契合,你才会选择看下去。

从具体问题描述中我看到,题主你倾向于逻辑严密,人物行为符合常理的剧情。

但不要忘记,有些观众喜爱情绪激烈情绪高的剧情。

而以此为出发点,我在分析一下为什么有些观众喜欢弱化逻辑,而强化情感的影视剧。

(不好意思,因为我擅长电视剧与国产电影写作,姑且用国产电视剧《百万新娘》来举例子了。

)弱化逻辑,而强化情感的影视剧普遍集中在家庭伦理剧领域,这类电视剧的受众文化水平一般,长时间沉浸在辛苦劳动中,他们希望看到的剧情是不用动脑子的,一看就能分清楚正角反角的。

归纳起来,这类观众喜欢直白与简单易懂。

这种类型的剧本,在其策划与剧本初始,就必须遵守以下几类“直白”的设定原则“直白”的特点落实在情节和节奏上为“单集情节数量少,情节量高,单个情节强度高”。

以《百万新娘》第一集为例:王家乔迁之喜,宾客欢聚时,王家私生子黄崇明带着母亲玉梅来要名分——黄崇明因家产分配而与何莉争吵——敏君上前劝架反被婆婆何莉指责——敏君母亲与何莉争吵——场面混乱,玉梅给了儿子黄崇明一耳光,表示要撞死在此。

合计时间29分钟,4个家庭共计出现了5场争吵戏份,且每一次都上升的人身攻击、你死我活的程度。

同样一场家庭聚会戏,以《妯娌的三国时代》第一集为例:老大媳妇为全家操劳感到愤愤不平,准备向婆婆借钱买车到难以张口——老二媳妇工作疲倦被,讨厌家庭聚会希望过自己的日子——老三在女友的威胁下被迫跟母亲开口要钱——老大媳妇偷听到消息,拉着老二媳妇反对婆婆决定——婆婆心疼小儿子表示断然拒绝,引发老大媳妇撒泼——老爷子暴怒,一家人不欢而散。

合计时间33分钟,9个情节却只有最终1场爆发戏份。

两者的戏剧效果如图所示。

也就是说两种写法在传递给观众的情节重量(图标所占面积)上是一致的,正常家庭伦理剧是层层铺排,力求矛盾最终爆发的力度,而家庭伦理长剧减少了铺排(或者放弃铺排),留出篇幅将所有情绪都推到高点。

两种做法各有利弊,铺排的最终目的在于构建逻辑性。

传统写法会保持观众黏度,缺点是铺垫有遗漏就会造成观看效果降低。

家庭伦理长剧观众则不需分分钟盯紧,随时观看它的情绪都是在high点上。

2、寻找直白程度的临界点 需要特别提醒的是,虽然情绪推高能让把观众定在电视机前,但盲目的推高矛盾是以丧失逻辑性为代价的。

即家庭伦理长剧中“直白”是必须的,“直白程度”是需要控制的。

同样以《百万新娘》第一集举例,黄崇明因家产分配而与何莉争吵,但本着家丑不可外扬的传统理念,作为好媳妇的敏君不应是劝架,而是将自己的母亲弟弟带离现场更合乎逻辑。

但这样编制剧情,后面的多数矛盾都不会发生。

编剧最终选择让林敏君当着所有人的面劝说婆婆。

核心目的仍然是“直白化”,即放弃部分合理性,让后续矛盾全方位展现给观众。

电视机前的观众是不会说出具体哪儿创作有问题,但逻辑性的丧失会使其产生观看反感。

当这种反感大于了直白争吵的快感时,雷感便会应运而生。

如下图所示。

观众都是希望看到给力剧情的,观看快感随着冲突爆发的增强而增强。

但在总量一定的前提下,冲突的增加会损害逻辑性,一旦越过临界点,所带来的并非快感而是反感了。

更重要的情况是每个观众的临界点是不同的,这受到生活环境、人生阅历等诸多可变性因素的影响。

回到开始的问题,这些剧是写给中老年低端女性受众看的,对于冲突爆发的期待值较高,直白临界点也高,因此在逻辑尽量保持的前提下,我们需尽量将直白程度做到极值,即无限趋近临界点。

以上,就是以家庭伦理剧为例,论证了为何逻辑性不严谨的作品,但观众还是很喜欢看。

最后总结一下,你以为你选择了某部剧,其实,也是这部剧选择了你,只有你的喜好与这部剧的气质相契合,你才会选择看下去。

每个人的审美,观影兴奋点都不一样,所以哪怕逻辑性不严谨的作品,有些观众还是很喜欢看。

————————–补充分割线—————-谢谢大家的指正,我改正了一部分的错别字和语句错误。

想补充这样的一句,这是我的班主任上课时屡次告诫我们的,当时刚刚考上大学,一门心思想成为改变影坛的大师,这句话给了我很大的警醒。

有一些人,她们一辈子都在乏味的生活,她们四五十岁,没怎么念过书,也不会上网,上去了更不会打字,她们没法表述自己的观点,你甚至不知道她们的存在,或者你知道了你也不会关心她们。

但这样人的娱乐需求同样不能被忽视。

希望大家都能找到好多符合自己气质的影视剧,爱你们么么哒

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