《大明宫词》 —————————–为了回馈百赞，就拿甄嬛传来和大明宫词做一个对比。

因为无论是从台词，剧情，布景，还是从配乐，演员来说，两部剧都是做的蛮成功的，对比起来，一定挺有趣。

——————————————————————————————————《大明宫词》出品于1999年，首播于2000年，热映于十五年前。

全剧讲述了武则天时代的大明宫里的一家人的相爱相杀。

一个由女人所主宰的时代，武则天，太平，上官，韦氏，一个个站在时代顶端的女人…在大明宫这所宫殿里，这个舞台上，展现着她们的风采。

西方戏剧式的台词，优秀的布景和剧本，再加上演员爆发的演技，不可否认的把这部电视剧塑造成了一部经典。

即使放到现在来看，也是不逊色于甄嬛传，甚至有过之而无不及。

那年的周迅饰演的小太平，古灵精怪，陈红的成年太平，雍容典雅。

这些形象的塑造，即使是十五年之后，都印象深刻。

那一年尚读小学的我，天天和妈妈熬到深夜追这部剧，觉得很好看，很经典。

如今晚上播放的各种婆媳神剧，抗日神剧，老妈也看的津津有味。

所以不能说是观众的审美拉低了现在的电视剧水准，我们十几年前也看经典，只是现在你们拍不出来而已。

只要你拍的精彩，不管是什么类型，咱老百姓也能看的进去，也能火的起来。

放几张剧照：小太平（周迅）大太平（陈红）薛绍你看，这道具，这颜值，这气场，之后十五年有多少电视剧能达到这水准？或许有些朋友不太理解我说的西方戏剧式的台词是怎么样的，贴一段给你直观感受下：女：野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动，如无尽的缠绵依恋；初绿的柳枝轻拂幽幽碧水，搅乱了苦心柔情荡漾。

为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯…男：离家去国,整整三年，为了梦想中金碧辉煌的长安，为了都市里充满了神奇的历险，为了满足一个男儿宏伟的心愿。

现在终于衣锦还乡。

又遇上这故人的春天。

看这一江春水，看这满溪桃花，看这如黛青山，都没有丝毫改变……也不知我新婚一个月就别离的妻子是否依旧红颜。

……来的是谁家女子，生得满面春光，美丽非凡？这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？女：这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？男：你的错误就是美若天仙，你婀娜的身姿让我的手不听使唤，你蓬松的身发涨满了我的眼帘，看不见道路山川，只是漆黑一片；你明艳的面颊让我胯下的这头畜生倾倒，竟忘记了他的主人是多么威严。

女：快快走远点吧，你这轻浮的汉子，你可知调戏的是怎样多情的一个女子？她为了只见过一面的丈夫，已经应掷三年，把锦绣青春都抛入无尽的苦等，把少女柔情都交付了夜夜空梦。

快快走远点吧，你这邪恶的使臣，当空虚与幽怨已经把她击倒，你就想为堕落再加一把力，把她的贞洁彻底摧毁。

你这样做不怕遭到上天的报应…男：上天只报应痴愚的蠢人，我已连遭三年的报应。

为了有名无实的妻子，为了虚枉的利禄功名。

看这满目春光，看这比春光还要柔媚千倍的姑娘…………想起长安三年的凄风苦雨，恰如在地狱深渊里爬行。

看野花缠绕，看野蝶双双追逐，只为了凌虚中那点点转瞬依恋，春光一过，它似就陷入那命定中永远的黑暗。

人生怎能逃出同样的宿命.女：　快快住嘴吧，你这大胆的罪人，你虽貌似天神，心却比铁石还要坚硬，双目比天地还要幽深。

看鲜花缠绵，我比它们还要柔弱；看野蝶迎风飞舞，我比它们还要纷忙迷乱。

看在上天的分上，别再开启你那饱满生动的双唇，哪怕再有一丝你那呼吸间的微风，我也要跌入你的深渊，快快走远吧，别再把我这个可怜的女子纠缠……男：看野花缠绵，我比它们还要渴望缠绵；看野蝶迎风飞舞，我的心也同样为你纷忙迷乱。

任什么衣锦还乡，任什么荣耀故里，任什么结发夫妻，任什么神明责罚。

它们加起来也抵不上你的娇躯轻轻一颤。

随我远行吧，离开这满目伤心的地方，它让你我双双经受磨难…是不是？——————————————————————————————————对比在这里台词：这是两部剧最别具一致的地方，让他们迥然于其他同类型不同类型的影视剧：大明宫词：研读西方戏剧的编剧用一种夸饰，梦幻的方式奠定了全剧台词的基调，读起来仿佛是一种莎士比亚式的独角戏剧。

用一种夸张地，热情地，具有卓绝的激情和生命力的腔调，讲述了这个奔放华美的盛唐故事。

甄嬛传：与大明宫词莎翁式的热情奔放的腔调不同的是，甄嬛传是一种曹雪芹式的华美细腻，温婉清澈的语气，配合着极为考究的宫廷礼仪，以一场复古而又易懂的腔调，展现了中国最后一个王朝的最后一段盛世宫廷。

仔细举例对比：大明宫词是这样形容太平的：长安细雨，沐浴着太平；大明宫景，多少宿命。

回首遥望苍穹下，世事浮沉，无常无情；终我一生，难寻太平。

甄嬛传是这样形容甄嬛的：嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。

信女虽不比男子可以建功立业，也不愿轻易辜负了自己。

若要嫁人，一定要嫁于这世间上最好的男儿，和他结成连理，白首到老。

但求菩萨保佑大明宫词是这样定义皇后的：皇后的使命是管理繁杂纷乱的后宫，给皇帝以最清明的生活，使他远离妖媚的女人；远离倾轧的家庭纷争；远离随时都会出现的堕落的引诱。

当皇帝暴怒的时候，皇后要帮他恢复理智；当皇帝怯懦的时候，要帮他恢复勇气；当皇帝意志消沉的时候，要时刻提醒他一个英君明主应尽的职责。

一个皇后所做的一切都不是为自己，而是为了一个伟大帝国的事业；为了一个天赐皇族的万世荣光。

造就另一个贤君明主，这是上苍赐予我的使命，只不过完成这使命会更艰难，更费周折，但只要能够完成它，不论做什么，我都在所不惜！甄嬛传是这样定义皇后的：皇家最要紧的是要开枝散叶，绵延子嗣，才能江山万年，代代有人臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢平分春色总胜于一枝独秀不偏爱，懂节制，方得长久初见是这样的：大明宫词：这位姑娘，请你停下美丽的脚步，你可知自己犯下什么样的错误？这位将军，明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮，你看这宽阔的道路直通蓝天，你却非让这可恶的畜生溅起我满身污点，怎么反倒……怪罪起我的错误？甄嬛传：那年杏花微雨，你说你是果郡王，或许从一开始便都是错的杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。

倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了等等。

抛开两部剧本身的因素，或许这些文字的内容，更能体现出一种盛唐文化和晚清文化的对比吧。

唐朝的女性，有一种已天下为己任的英气，生机勃勃，不会自怨自艾，有种与宿命相搏的勇气。

清朝的女性，已然成为男性的附属品，一生最伟大的目标，或许是征服男人了，在命运面前，只能伤春悲秋，自怨自艾。

—————————————————-喜闻乐见的演（yan）员（zhi）对比时间：大明宫词男一号：大明的男一号，想来想去，是薛绍吧。

（其实应该是张易之，但这张感觉比较好，就放上来了，反正看的是演员（脸））甄嬛传男一号：（我真的没有故意黑。

。

。

我已经尽力找了一张看的过去的）好吧，宫廷戏男人从来都是配角，颜值不重要，赵文瑄一人饰两角，在大明一戏里，演技堪称爆发。

陈建斌演技确实挺好，老戏骨了。

来说女人，宫廷戏真正的主角。

先来看太平和甄嬛。

太平由周迅和陈红分别饰演青年和成年时期。

青年太平：成年太平：甄嬛：好吧，我承认还是孙俪好看。

单从女主的演技来说，可以说都达到了人生的一个高峰。

塑造的形象着实令人深刻，我现在仍记得十几年前的太平公主的形象，或许，十几年后，甄嬛粉仍记得今天的孙俪。

女配的演技也十分不错，形象塑造很成功。

拿两个皇后对比：大明（武后）我一直觉得，登基之后的武则天，就是这个年龄，就是这个气场。

。

。

甄嬛传：大约清宫里地女人。

。

都是这种感觉吧。

。

。

总之，从演技服装布景来说，两部剧可谓不相伯仲，我没法说哪一部更好…..不然掀起一场论战，就非我所愿了。

不过，作为那个年代的经典，大明宫词恐怕会一直留在我这个年龄的人的心中了。

。

。

这么久都没有忘怀，还特意来写这个答案。

相反，对于我的影响，甄嬛传就没有多少了。

。

。

。

或许过个十几年，再有类似的问题，就会有一帮人在感慨当年甄嬛传的经典了。