1、稳固安放(找到你理想的触弦点)(译注:原文使用了plant一词,意指将某物稳固地安放在某处)
2、拨弦(pluck)
3、将拨弦手指完全朝向你的手掌心摆动。
这个运动是夸张的——但是是有用的,它可以确保你的手指的上部(接近大关节方向)也能参与到整个拨弦运动中来。
一旦你掌握你的拨弦运动发自大关节这个技术,你便可以将拨弦的运动过程调整成正常幅度。
4、立即将手指从紧张状态中完全放松。
放松之后,手指会自然地反弹回你所拨弦之前。
在拨弦手指摆动过程中,其它手指应保持放松;这样或许一些手指会随着拨弦手指而作同步的摆动。
大拇指在其它手指拨弦时可以靠在某弦上作为定位支撑之用#靠弦(reststroke)奏法的步骤和不靠弦(freestroke)一样,但是拨弦之后的摆动轨迹并不是朝向掌心,而是停靠在相邻下一根弦上。
拨弦以及之后的摆动的步骤很可能一开始就很好的“结合”在了一起——惯性起到了作用。
而下一个步骤就是要在完成拨弦运动之后立即将紧张释放。
(其实,拨弦一开始就应该是紧张的释放过程,但是许多演奏者在拨弦运动之后倾向于将手指保持拨弦时的姿势,直到将它们释放)拨弦、摆动和释放从根本上说应该是种反射性的运动。
最后,当你能后非常自如、连贯地完成这些步骤,你就要去减少手指从触弦(稳固安放)到考试拨弦之间的间隔时间了。
在开始这个过程之前,要确保你对你的击弦点(attack)已有充分自信的把握。
但是,只有你在将触弦和拨弦这个过程做成同步时,你才能真正演奏出连贯的音符来(legato)。
需要安放还是不需要安放——你现在已经知道“稳固安放”的意思了(即:在弦上找到你完美的触弦点)。
你可能听到有人把“安放”说成是一种技术手段。
我在这一问题上的观点是,我们的每个手指绝对应该为拨弦做好提前安放(或者叫“准备”)。
在慢速的练习中,这部分动作经常意味着右手的手指在拨弦之前需接触(靠)该弦,瞬间终止该弦的振动。
然而,在实际演奏连音(legato)的过程中,这种安放手指(触弦)的过程必须非常的短暂,是根本听不到的。
我有时候会把这个过程称为“没有预备的拨弦”。
更为精确的术语(虽然字很多)应该是“瞬时预备奏法”(instantaneouslypreparedstrokes),因为拨弦之前手指不去触弦是根本不可能的(也没这个必要)。
这种“安放”的动作只不过变成了瞬间的动作,但是如果演奏者的基础非常扎实的话,这种触弦点仍然是非常结实的。
所以,需要“安放”?是的。
不过你要做得非常迅速!#练习右手拨弦的最好的方法是在空弦上非常慢的弹奏(或许四分音符弹奏50的速度吧)。
弹奏时,仔细观察你的右手;弹奏时,一定要细心体会你的手指感觉;同时要仔细倾听你的发声。
如果弹奏过程中有什么问题,这种慢速的练习会让你有时间分析你所不喜欢的东西,然后在下次拨弦时尝试另外一种方法。
逐步地修正完善你的拨弦直到你的拨弦连贯一致。
总是要尽可能地使你的拨弦得到漂亮的音色、充分的动态以及完美的一致。
张迎在指导泛美小学员Lucia左手技术:#许多人都觉得左手在第7把位时最容易确立他们的姿势,因为胳膊在那个位置可以最自然的悬挂。
我建议就从这个把位开始检验你的左手的技术,将你的手指(1-4)放在第7品至第10品的第一弦上。
手腕需保持顺直,不偏左、偏右或偏上、偏下。
掌心应与吉他的琴颈(指板)平行;并比较接近指板,但是不应过分与指板接触;且与琴颈处于近似的一个水平面上(不要太高,也不要过低与琴颈)。
最后一个要点有可能在弹奏低音弦的时候回有些许变化——你可能需要将手掌稍稍抬高于吉他的琴颈平面。
你的胳膊/肘部应随着身体自由移动以支撑手腕/手掌的各种姿势。
常见的错误:将你的肘部紧贴身体(与手腕偏离);将你的肘部过分的送出,从而远离你的身体(这样做会造成你的掌心不能保持与指板平行)。
你的拇指(通常用其指尖关节处支撑)应当放在于琴颈背后第一弦和第六弦中间的位置。
无论你在哪个把位演奏,拇指应总是放在比那个把位的起始品高一品的位置。
比如,如果你在第七把位上演奏,拇指就应该大致放在第八品的指板后面。
拇指过分向左(外)会造成第3和第4指失去平衡和力量,我们大多数人的这两个手指本身就不具备什么优势。
各指应总是保持完全的独立。比如,应避免1指按弦时2指“附着”在1指上。
所有的手指都应保持略微的弯曲状(尤其要留意你的第4指),因为紧绷关节会导致失去(对左手的)控制。
要特别留意第3、4指的指尖关节和中间关节,因为如果左手未经过良好训练的话,这些关节最容易塌陷。
一般而言,我们要使用指尖按弦。
过分使用指肚(肉垫部分)按弦会干扰相邻的弦的发音,我们演奏多声部的作品时,这会是个大问题。
我的第2和第3指的指尖中央形成的茧子,我的第1指的指尖左侧有茧子,我的小指指尖的右侧长有茧子(此处的左右是从正面看我演奏的方向看)。
这表明我们的手指在按弦时呈扇形,就像它们把这些品都用扇面遮住一样。
手指的精确放置十分取决于不同的具体情况。
左手常见的错误之一就是过度的紧张(用力)。
解决这个问题的关键在于加强意识感。
关于“意识感”的概念和训练我们随后有专门的章节话题细说。
现在,我们来做一个小小的加强”意识感”的练习。
在这个练习中,我们先由一个手指开始(任何手指、任何品、任何音符都可以),最初左手不用任何的压力,同时右手拨弦。
逐步的增加左手的压力直到得到一个清晰的、结实的音符。
你可能会感到意外:原来得到一个清晰的音符所需要的压力其实非常的小。
如果你有过分用力的问题,那么建议你加强按弦压力意识感的训练。
不过,只有专注并保持有耐心的慢练才能解决问题,改变目前的状况。
另外一个左手的问题是不按弦的手指的过分运动。
手指应总是与指板保持近距离,而不是将其中一两个手指“释放”至远离指板的“偏远”地带。
这种情况通常是紧张的体现,它将你的手指带出了“随时准备”按弦的区域。
最好的、速度最快的演奏者的手指往往看起来几乎不怎么移动。
练习弹过音符之后手指立即放松,让你的手指按过某个音符之后立即悬在该弦上方,然后在朝下一个音符移动。
换把也是一个常见的大问题,即便是对于一个左手技术已很成熟的人来说也是如此。
换把时,你的左手的演奏方式必须保持一致。
否则,你就等于在练习太多的技术,讲之前的一种方法的经验削弱,从而降低了演奏的精准度。
当你换把时,要确保你的胳膊随着你的手部位置的需要而移动支撑。
要保证你的拇指随之运动(不要落在换把速度之后)。
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