不得不说,吉他点弦是一种很酷的技巧。
可以连贯而快速地演奏出跨度大、颗粒清晰的乐句。
关于吉他点弦,我愿意奉上一点不成熟的心得,欢迎批评,也希望能给新人一些启发。
从基础说起。
不得不先说右手。
毕竟,点弦的“聚焦点”在右手。
很多新学点弦的朋友会郁闷于噪音太大。
原因就是右手姿势不正确。
发力首先,很多新人在力道不足时,常依靠手腕发力。
这是很不正确的。
这样的动作幅度偏大,导致了震动带来的杂音。
所以,一定要保持手掌手腕的稳定,然后通过手指用力点击。
不要急欲求快,慢慢适应这种感觉。
护弦无论是什么演奏方式,都不能忽略这个技巧。
这是阻止不必要杂音的重要技巧。
那么,如果应用于点弦,该怎么做呢?很简单,像平时一样。
用右手的手掌外侧(好像叫做小鱼际。
)以及手掌与手腕相连处。
轻轻贴在琴弦上。
很多新手朋友很郁闷于手与弦的摩擦会带来噪音,这个着重说一下。
关键就是不要压得太实。
也就是说“肉”和弦通常别贴的太紧,否则出现“沾肉”的现象,必定会带来噪音。
其实要制住琴弦的力道很轻就足够了。
如果力度得当,跨弦点弦时的杂音也会很小很小。
注意,是很小很小,不代表一点都没有。
为什么大师们的跨弦点弦会很清晰感觉不到杂音呢?很简单,充满力道与密集的音符掩盖了那些微不足道的“呻吟”。
话说回来,你不能要求吉他像电子键盘发出的声音那样,否则,就失去了这件乐器本身的个性。
但记住,如果掩盖不好,就东施效颦了。
这需要丰富的联系经验,并非言语所能形容。
另外一个护弦要点,就是左手。
抛开功力,单讲要诀。
其实这涉及的一个左右手分工的问题。
通常,左手可以护住我们所按的那根弦靠“上”(专业说法,也就是靠向高音弦的方向)的琴弦。
因为左手姿势就是如此,所以不必给自己找别扭。
而右手则负责靠“下”(靠向低音弦方向)的其他弦。
接下来,应该从音乐的角度来小小地探讨这个技巧了。
毕竟,任何技巧都是为了完善音乐作品。
通常很多朋友觉得点弦是一种简单易学的技巧,但是却时常抓不住它的“根”,而导致自己的点弦演奏枯燥、混乱。
最简单的解决方式,就是忽略这个技巧的表象,让这个看似独树一帜的技巧融合到整部作品中(包括即兴)。
这是从心理上正确对待这个技巧。
很多乐手开始点弦时,最常练的大概都是范·海伦的“爆发”吧。
就这个作品里的点弦部分,我发表一下自己的见解。
首先,这是一个“分解和弦”类型的点弦,每一次组合都是一个和弦性质,然后,进行了一定的和声走向。
那么我们能从中级渠道什么呢?就是冷静对待走向。
首先,我们心里要有一套和声走向,然后通过和弦的音型用点弦形式表达出来。
很简单,也很有创造性。
用点弦表达和弦的例子很多,如果说范·海伦的这个作品是专注于走向,那么,Nuno的一些表演方式则是专注于技巧。
他通过跨弦点弦的方式去表现一个跨度很大的和弦演奏。
也就是说,在某一和弦上,尽可能地演奏更多的成八度的音符。
这也是点弦技巧的一种优势。
迅速、清晰。
当然,点弦能够延伸出来的技巧形式也很多。
我稍微介绍一下我个人喜欢的一个小技巧。
通常用来演奏跨度比较小的乐句。
打个比方,6、7、1这三个音符,其实,我们单凭左手勾击弦就可以做到。
但是,如果在其中的一些音符上用右手稍微的“啰嗦”它一下,会出现更炫的声音效果,音符瞬间变得密集了。
这个在某些大师的教学里也会看到。
最后,一点小建议,就是大家从吉他教学或者扒带中学习点弦时,一定要注意其和声走向,修形容易修心难。
如果你是初学,想要更高效的学习吉他;如果你是大神,想要把吉他玩的更好更酷。
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