许久以来大家一直都讨论和纠结吉他面板的阴阳脸。

不否认，有很多人不喜欢，因为某种程度上确实印象视觉效果，觉得不好看。

不过这仅仅是表象，因为我们如果了解阴阳脸的成因就知道，这仅仅是木材切割的必然，而不是做工，质量，材质的问题。

不过对于阴阳脸的讨论大部分人也就仅仅是谈论到影响视觉感受为止了，而事实上也仅仅不过如此。

还没有见过谁说阴阳脸的面板更容易坏。

下图来自一把老马丁下图来自日本的morris两把琴无一例外都是阴阳脸，但是值得注意的是这都是3W+以上的琴。

并非来炫耀，只是常识告诉我们，一件商品到了一定的价位，通常质量是没有问题的。

如果按照网络谣言说法，阴阳脸面板更容易坏，那么试问这把20年代保留到现在的马丁，和这把2008年产的morris为何至今没有出现任何问题。

另外我相信很多琴友手里也有阴阳脸面板的琴，那么各位不妨说说，你们的琴面板是否出现过问题？显然事实说明了，阴阳脸与面板质量是没有一分钱关系的，那么为什么会出现阴阳脸。

这是我们平时所使用的云杉面板的原材料。

木材加工时，如果对直劈开，那么就不会出现过于明显阴阳脸。

但是如果劈开是发生了倾斜，如图。

就一定会出现比较明显的阴阳脸。

这就是阴阳脸的成因！就算是完全对直劈开，从理论上说也不可能没有色差，只是我们的肉眼能否分辨或者说色差程度我们能否接受，仅此而已。

那么大家会问，既然木材劈开会有阴阳脸，为何还要采用这样的工艺？一、从制作层面来说，一把吉他的设计是要把后期使用中琴弦张力，音梁应力，面板背板结合应力，温度湿度变化带来的木材收缩系数综合考虑进去的。

那么显然一块整版的适应能力显然不如两块对拼强。

所以采用对拼技术。

二、色差是必然的存在存在，或大或小而已，因为是同一块木头，对半剖开翻书一样拼接起来，所以向阳角度会有差，采光度不同，就有色差了。

三、某些顶级琴有很多别出心裁的设计，或者是制琴师本人的某些偏好可能会采用不来自同一块原材料的开板，甚至用两种或者多种不同材料来制作面板。

无图无真相，那么就让大家开开眼界。

同样是来自MORRIS的设计，制琴师系列的 S-AHUM 阿吽～あうん～，面板别出心裁的使用了枫木+Jacaranda对拼。

这岂止是阴阳脸？总之，阴阳脸也好，哪怕是多拼面板也好，一般来说质量没有差异。

因为木材拼接本身就会有胶合工序。

另外内部音梁也给面板提供了良好的支撑。

所以，如果你介意阴阳脸影响美观，这个完全尊重并理解。

但是阴阳脸跟质量没有一毛钱关系。

1、吉他的音色和是否阴阳脸没有直接关系，所以，“阴阳脸音色更有特点”这类说法是没有科学依据的。

2、从分子结构角度来看，正常面板比阴阳脸面板更牢固些。

国外出现过因阴阳脸导致面板裂开的现象（非干燥引起），但并不意味着阴阳脸一定会开裂，正如上面的那把20年代的马丁000-45，它的主人已经仙去，而它仍健在。

3、总之，阴阳脸更多是外观审美的问题，和音色无关。

另外，国外知名厂商都会努力避免阴阳脸的色差。

最后，网上还有一种对阴阳脸成因的说法，小编认为可以忽略不计：在日常弹奏的过程中，随着温度变化，琴弦振动，会使云杉中的油脂渐渐析出到达表面，虽然不同的云杉颜色略有差异，但总体面板都是从乳白色向蜂蜜色或者橘红色转变。

而由于低音弦、高音弦分别处于琴体的左半部、右半部，造成的振动强度会有区别，此外人体抱着琴，受热也不可能是完全均匀的，所以左右两块云杉的油脂析出速度会有区别，造就了所谓的阴阳脸。

（来自吉他吧等）