最初在美国以及欧洲那些可能会成为丽声吉他发明者的人们都有一个相似的想法——如何让吉他的声音更大些。

直到1920年至少有2种看似可行的方法：运用机械学的方法或者运用电力学的方法。

在19世纪后期开始了尝试机械学的方法扩大吉他的发声。

一个1860年的英国专利隐隐推动了丽声吉他的雏形的设想，只可惜是一次失败的尝试。

之后人们以机械学方法扩大弦乐器发声的尝试中受到了Edison和Victrola的留声机的启发。

早些年这些非电的留声机工作原理是通过一个读取头将声音从唱针传递到了一张云母盘上。

这个云母盘就像班卓琴琴身上的膜（也可以叫做皮，早些时候是用土拨鼠，山羊皮以及一些其他的兽皮制成），它会增强这个声音。

留声机长长的喇叭就是扩声器的功能，将声音直接传递到听众。

班卓琴，17世纪奴隶买卖盛行的时代被引进新大陆大约1910年左右，英国公司Stroh以此为原理制作了特殊的小提琴，这个小提琴用了一个铝制的锥形的大碟子（旋转铝盘制成）以及外接的喇叭。

丽声吉他共鸣器，车制，必须保证表面的纹路均匀才能达到较好的音质这个奇怪造型的小提琴只有一小部分人接受。

Stroh公司也制作少量的标准吉他，夏威夷吉他以及曼陀铃。

这个特殊小提琴的声音十分尖锐，但是录音效果还是十分不错的。

一些其他的增强音质的乐器发明，例如Joseph Ferretti.Dubbed 发明的名曰Shovelene的一种乐器，由小提琴和短号组成，曾经也在1927年五月的音乐杂志上被刊登过。

1925年的共鸣小提琴专利在歌舞表演团中，Beauchamp看到了一种小提琴——琴体部分有一个像留声机上的喇叭。

这种乐器并没有流行开，但因为在一些旧刊物中有刊登过图片，所以在贸易中还是比较有名气。

作为一个新奇的事物，Beauchamp希望有人能为他做一把带增强音质喇叭的吉他。

当时大家也不知道他是否知道Stroh公司其实已经做出了这样的金属吉他。

由于当时乐器制作集中在芝加哥，纽约和欧洲，洛杉矶并不是一个偏远的乐器制作边区。

传统上，局外人通常都有激进的想法去改变产业。

就这点而言，George的想法还没有达到惊天动地的地步。

然而他自己并不知道，他已经走上了一条正确的道路。

除了喇叭增强音质的吉他，在歌舞表演团的这段日子里，Beauchamp也对电子乐器产生了兴趣。

最早提出设想去发明电吉他的发明家门可以追溯到19世纪。

直到20世纪19年代才有真正意义上的电吉他制作生产，当时夏威夷吉他和标准吉他以及广受欢迎而且电吉他似乎确实是可以起到增强吉他音质的效果。

之后George准备自己发明第一把电吉他（受琴弦影响的拾音器）。

不幸的是20世纪19年代中叶，扩音器的发明摧毁了他之前的努力。

George不得不等待，直到他在1931年和Adolph Rickenbacher合作后才得以继续之前的研发。

George D.Beauchamp照片与此同时，Beauchamp开始进行研发夏威夷吉他——靠类似喇叭的东西或者共鸣器来增强音质。

他联系了不少当地做吉他和小提琴生意的人，最后看上了Dopyera兄弟。

John Dopyera的店铺在50号，而且百老汇距离他在洛杉矶的家很近。

他对John Dopyera并不是特别了解。

尽管如此，在这个时候的John，不同于George，他已经是一个公认的发明家了。

John想起他8岁时，在捷克斯洛伐克就改善了他他父亲的磨面场。

19岁的试试他就申请了好几个专利并且不断忙于申请更多专利。

这些早些时候的专利包括海运纸板箱的改进以及做相片框架的机器。

到了20世纪20年代中叶，John和他的弟弟Rudy在自己的店里设计出了改良版的班卓琴。

他们的努力直接导致了一些班卓琴方面专利的产生。

（Dopyera兄弟的谐音就是我们熟知的多宝） 在20世纪20年代中叶，随着班卓琴的流行趋势下滑，John知道他需要找一个新的方向去发展。

他已经决定做乐器生意营生，并且有很强的想法知道他想卖什么。

根据Carol Barth——在National做共鸣器做多的人，自从1923年，他的店开在加利福尼亚的时候，他就一直在讨论关于共鸣器吉他的相关事情。

等到George和他说了关于他新吉他的想法后，John决定开始做吉他。

他也知道要想告知George的想法是不可行的之前，必须做出一把琴，于是Dopyera兄弟根据George的想法做了一把夏威夷吉他。

这把夏威夷吉他的造型十分奇怪，在胡桃木筒身底部有一个Victrola喇叭。

正如John所遇见的那样，这把琴的音色很糟糕。

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