先问大家一个问题,十二个调,每个调你有多熟悉?每一个调的和弦是否能马上反应过来?如果你在酒吧或者别的演出场所,有客人要你弹一首歌,但是要换做别的调,你是否能马上就弹呢?自己问问自己,有没有这个水平? 西方音乐里,在传统的认定上,是以大调与小调为基调而构成的,但在和声学上,有时又将大调与小调视之为“调式”是一种,大调音阶为调“一”,小调音阶为调“六”。
在现在的流行乐里,时常在大调的和弦进行里出现“平行小调”的顺阶和弦,这种和弦或调式的内转现象,我们称它为调式内转。
例如:GMA7—-GMA7—–Cmi7—-Cmi7在这个和弦进行里,前两小节可视为G大调,后两小节可视为g小调的四级和弦,由于4小节皆有一共同音:G。
因此称它为在G调上的调式内转。
调式的内转,在吉他上有特殊的对称性,也是我们今天讨论的重点,对钢琴或小号手而言,调式内转算是件苦差事。
但对吉他而言却容易许多,原因是因为“指行对称”的关系。
例如:DMA7—–DMA7—-Dmi7—-Dmi7第一个问题,这两个和弦可以用哪些调式演奏?我们来看DMA7这个和弦,想想上节课的内容,这个和弦可以作为一级和四级和弦。
D大调或A大调可以演奏。
因此,还可以用D,E,A大调五声音阶。
另外一个,他可以用D伊奥利亚调式,还可以用D利底亚调式。
我们在看看Dmi7这个和弦,它是一级时,可用d小调。
做四级时,可用a小调。
做五级时,它可以用g小调(自然小调)。
因此他还可以用C,G,F,降B大调五声音阶。
另外它可用D多利亚调式,D弗利几亚调式,D艾奥里亚调式。
前两小节如果你用E五声音阶,后两小节用F五声音阶。
比如你用吉他第一把位五声音阶弹前两小节,后两小节你只要往上移动一品就到了F五声音阶。
好处是如果你在弹某个句子或者主题,你升半音弹就好了,而这个句子或者主题不会被中断,而且感觉上有“正在发展某个句子或主题”之感。
你可以用个伴奏机,或者找个人给你伴奏试一下。
然后去用别的调式演奏,去感受一下什么是对称的感觉。
同样也别忘了,和弦分解或者说和弦琶音之间也有对称。
例如前两小节用AMA7分解演奏,后两小节弹降BMA7分解或者前两小节弹GMA7分解后两小节用Gmi7分解。
这个练习最大的好处有:1,训练你的耳朵去分辨“级数”,那些声音,是正在进行的这个和弦的几度音?2,训练你的音阶跑法,琶音弹多了会改变你弹音阶的方式,试着用分解和弦的方式去变现整个与之相对应的音阶。
3,指板的规范化,你正在弹的是什么指行?什么调的几级和弦?在第几弦第几品上是什么音?对和弦而言又是什么级数?例如,AMA7—AMA7—-FMA7—-FMA7在弹奏这个和弦进行前,先问自己下列三个问题1,这些和弦进行是什么调?2,这些和弦都在那个调上吗?3,他们有共同音吗?如果确定这三件事情之后,你会遇到下面另外影响你即兴弹奏的因素1,每一个和弦的状态,你选择的是什么性质的和弦? 2,音乐风格 3,听觉上的直觉判断(当然在你真正演奏时不可能思考太多东西的)。
结语:最后去,把你的注意力放在你真的听到的和弦进行上,选音的方式是依据你想要听到的音去发展,而不是你的手指习惯性的要弹的音,切记,切记。
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