十多年前,在中国音乐界,有两名吉他手的地位不可撼动,他们就是“北老五,南捞仔”。
捞仔,原名吴立群,祖籍义乌。
那时,他是南方最优秀的吉他手,有“华南第一吉他手”之称。
今天的捞仔,完成了从吉他手到音乐制作人的转型,已是享誉中国的音乐人之一。
被称为捞仔是有段“古”(粤语 “故事”的意思)的。
从家乡一路来到广东,在广州的酒吧乐队里做吉他手时,大家也毫不例外地称他这个外省小伙子为捞仔,于是,他也就把这个词当作了自己的姓名。
久而久之,“捞仔”的名气越来越大,逐步成了他的代名词,他的真姓名也就不对外说了。
捞仔有深厚的JAZZ、BLUES的和声概念和经验,写出来的纯音乐听起来非常华彩,犹如五彩缤纷的颜色。
一、早期音乐生涯:从一把吉他开始:一头长发或许是艺术青年的象征。
而在20多年前,这个象征则是一把吉他。
那是上世纪80年代中期,“靡靡之音”刚刚滥觞,吉他这种“普罗”乐器在中国十分风靡,“简直就像一件家具,每个人都在墙上挂一把”。
捞仔的音乐道路就是从一把吉他开始的。
那时,他还不叫捞仔,而是一个叫吴立群的16岁少年,高考成绩不佳,郁闷彷徨。
偶然拿起时髦的吉他。
没想到,自称“读书不是特长”的他,在六根琴弦里找到了未来的道路。
天赋加上苦练,很快,他就把吉他玩溜了。
1985年,他趁父母不在家,背着一把吉他离家出走。
出走时他身无分文,只给父母打了一个电话说:“我要走自己的路。
”当时,捞仔只有18岁,父亲在电话里只说了一句:“你可以选择自己的人生道路。
不过你要记住,开弓没有回头箭,既然选择了就要走到底,不要后悔!”二、流浪歌手:身无分文的捞仔一开始在杭州过着流浪歌手的生活,饥一顿饱一顿,但他从不气馁,到处寻找机会。
次年,他参加杭州市吉他比赛,踌躇满志的他意外地没拿到名次。
不过“塞翁失马,焉知非福”,尽管在赛场上没发挥好,但赛后他人气飙升。
杭州音乐界开始知道有个玩吉他特“溜”的小伙子。
当年他又参加了首届浙江省青歌赛,一曲吉他弹唱《双十年华》获得了一等奖。
浙江省两家歌舞团和杭州市歌舞团向他伸出了橄榄枝,最后他去了杭州市歌舞团。
“我命运的转机就从这里开始。
”捞仔回忆起当年跨出的第一步,仍十分感慨,“至少我能养活我自己了。
”他在杭州市歌舞团表演吉他弹唱,这一待就是两年。
因为发展空间不大,捞仔决定南下寻找机会。
他来到广州,开始了“南漂”生涯。
在广州期间,日子过得有些动荡。
尽管如此,捞仔从未放弃对吉他弹奏技术的研习。
经过高手指点以及自己琢磨,他的演奏水平提高得很快。
“捞仔”这个名字是他在广州某酒吧乐队当吉他手时给自己取的。
“捞仔”在广东话里的含义是对到广东打工或淘金的外地人的统称,有种贬低的意味。
就是因为看不惯广东人对外地人的歧视,捞仔赌气把这个词当做自己的艺名。
随着演奏水平的提高,捞仔名气大了起来,人们记住了“捞仔”这个名字。
“我觉得‘学谁像谁’是吉他手应过的一关,之后才谈得上融会贯通。
”捞仔说。
1987年,捞仔进入广州太平洋影映公司艺术团,开始在全国各大城市巡回演出。
捞仔抓住这个机会大展身手,很快就得到音乐界前辈的认可,被誉为“华南第一吉他手”。
他改编的吉他演奏版本《瑶族舞曲》和代表作《里奥爵士》等专辑,深受广大吉他爱好者的喜爱。
三、职业吉他手:和而今这个偶像年代、选秀年代,情况自是完全不同了。
“以前的人很投入地去做一些作品,不像现在受到很多物质诱惑。
现在不是,从选秀就可以看出,恨不得今天上完高中,明天选个秀,后天出名,大后天就能赚钱。
选秀是一种捷径,我觉得有点像买彩票中奖。
可真正的成功是一种厚积薄发……”就是凭着多年来厚重的积累,捞仔的技艺渐渐炉火纯青,跻身中国顶尖吉他手之列。
当时曾有“南捞仔,北老五(唐朝乐队吉他手)”之说,他们曾经影响了一代吉他爱好者。
从1988年开始,捞仔作为一个职业吉他手,进入唱片录制行业。
1988年,捞仔跟随艺术团来到北京,参加百名歌星演唱会的录音。
在那里,他认识了著名摇滚歌手王迪,认识了崔健、刘欢、田震等在中国流 行音乐界地位极其重要的人物。
更为难得的是,他亲身参与并体验了中国原创流行音乐最为辉煌的时代。
从这时开始,捞仔渐渐地从一名职业乐手向音乐制作人嬗变。
回到广州后,他开始为毛宁、杨珏莹、陈明、孙悦等歌手编曲和制作音乐。
他编的第一首曲是陈明演唱的《寂寞让我如此美丽》;制作的第一张音乐专辑是孙悦演唱的《幸福沙漏》。
随着时间的推移,捞仔在北京的演艺圈“混”熟了,常被“抓”到北京录音。
之后,他为更多在广州和北京两地的歌手编曲和制作音乐,逐渐跻身中国流行乐坛。
韩红、孙楠、林依伦等人成为他的合作伙伴。
其间,他作曲的有孙楠演唱的《梦的眼睛》、彭丽媛演唱的《飞迎春》等。
四、机缘巧合迷上西藏音乐:1994年,朋友介绍他认识了一个人,此人就是让捞仔从此迷上西藏音乐的何训田。
捞仔认真地说:“何训田对我影响特别大。
” 当捞仔聆听何训田采自西藏的音乐时,捞仔瞠目结舌。
“我当时自以为博听众乐无所不知,但我从没听过对人的心魄能造成如此震慑的音乐。
”捞仔刹那间迷上了这天籁之音。
正巧何训田要录制一盘歌曲专辑,专辑名叫《阿姐鼓》,他知道捞仔是吉他演奏高手,因此恳请捞仔担任乐队吉他手。
后来《阿姐鼓》专辑被称为“在世界范围内真正有影响力的一张中国唱片”,在全球56个国家出版发行,赢得国际的广泛赞誉。
不久,他遇上了西藏著名男歌手亚东,将这首歌交给了他。
《天葬》经过亚东高亢婉转的歌喉,在青藏高原上广为流传。
1996年1月,《天葬》应邀参加法国坎城第三十届世界音乐大展,捞仔也成为西藏音乐最有实力的制作人。
五、由南至北画出完美人生:1998年,“捞仔录音室”在广州五羊新城成立,捞仔也完成了从吉他手到编曲和音乐制作人的转型。
上世纪90年代末,广州的流行乐团开始走下坡,许多演艺明星纷纷去北京发展。
2001年初,捞仔去了北京。
他说:“这是我人生的重要转折点,因为我找到了更广阔的发展空间。
” 捞仔到北京后,在音乐制作这条路上越走越顺畅,他不仅为众歌星编曲、作曲、制作专辑,也为多部电视剧配乐和主题曲作曲,还从事音乐制作领域中最复杂高深的电影音乐制作。
他配乐和作曲的电视剧有《浪漫的事》、《家事如天》、《香港姊妹》、《少年天子》、《君子好逑》等。
2002年在南宁举办的国际民歌节上,捞仔担纲晚会音乐总监。
2005年,他为影片《可可西里》制作的音乐获得2005年金鸡奖最佳电影音乐提名。
前不久在全国各大影院创了票房新高的电影《集结号》音乐也是他的力作。
2007年底开始,他又参与了奥运会火炬传递音乐的制作和录制。
结后语:包容的广东并没有把捞仔这个新广东人当作北方人,因为他是在广东走向成功的。
捞仔是广东乐坛的骄傲,也是中国乐坛的骄傲,出自广东的中国第一吉他手,他正与许多“捞仔”音乐人和歌手一起,把广东的流行音乐文化弘扬全国并介绍到全世界。
在一个盛行快餐文化的时代和地域,也许企图追求不朽是荒谬的,也是徒劳的。
难得的是,虽然每走一步都交织着困惑和失望,但就算忍受着文化价值与商业手段磨合的阵痛和煎熬,捞仔依然没有放弃,他对音乐的坚持和追求,如同那一头留了多年的长发般,一如既往……
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