吉他是一门弹拨类和声乐器,目前世界上能称得上和声乐器的也只有钢琴和吉他,不难想象它在音乐表现中无与伦比的特殊地位;全球的乐器种类纷繁多样五花八门,各有各的技术流派各显各的色彩特长,但可以理直气壮确切精准地敲定源流出处的并不多见,考古发掘与史料记载相互比对印证可不是信口开河就能完事的;吉他也同样面临着这种尴尬与无奈,它的真正起源至今为止尚无定论。
相对而言,吹奏类乐器中有着九千年历史的贾湖骨笛到算是个异类,它的准确出土地为河南舞阳贾湖村,古文化积淀为新石器早期遗存,属于裴李岗文化类型;一期出土骨笛有五孔、六孔,二期出土骨笛有两种七孔,区别在于音阶排列不一样,三期则有八孔的;中国遗存的传统音阶是五声音阶(正音、主流)、六声音阶(加清角或者变宫、辅助),一般普遍认为笛子跟二胡、琵琶一样都是西来物,民族调式音阶也不存在七声一说,七声音阶同样是舶来品;但贾湖骨笛的出土继湖北随州曾侯乙编钟(十二半音俱全、总音域五个半八度组)之后彻底改变了这一传统认知,它既早于古埃及第一王朝的古陶笛,也早于美索不达米亚的乌尔古笛,而且还是七音、是最早的七音,不仅如此,它竟然能有两个八度的区间,很神奇吧?可以说是真正的全球泛吹奏类鼻祖;毫无疑问,贾湖骨笛对于中国音乐史对于东方音乐史都有着特别重大的意义。
其实从上面贾湖骨笛的实例中我们不难发现,各种乐器的源流长短本质是与全球的地质气候文化历史相关联的,更与乐器制作的材质直接挂钩;早期人类对工具材料及生产活动的把控是有限的,所以只有兽骨类及陶土类的运用相对熟练广泛些,贾湖骨笛就是取材于鹤类飞禽(丹顶鹤)的长肢骨,由于材质中空的特点,脱胎于兽骨陶土的吹奏类乐器被优先掌握及发展就理所当然了;而反观铜管类乐器,由于受限于人类冶金技术的层面,则相对滞后很多;铜是人类发现并运用最早的金属之一,是人类从石器时代演进到青铜时代的第一辅助功臣,但即便是这样,它的被利用时间也才四五千年,锡铁锌铝…等金属的开发运用年代那就更晚了,只有金银因为活性差和稳定性高的原因,有可能比铜发现得早。
同样的道理,因为受限于人类简易生产工具的较低精准度,木质类乐器的产生发展年代也相对较晚,但比铜管类还是要早很多;一般来说,因为地质气候原因,埋葬性露天性非人为保养的器物,耐腐蚀能力会因材质的不同而有很大的差别,因此在考古发掘中,很难发现年代久远的木质类人工制作物;一般来说,陶器、青铜是历史考古发掘的标志性物件,其次是质地紧密的兽骨人骨可做备选。
古木质箱体弾拨琴就属于这种情况,通常很难被发现,若要问古吉他的实物在哪里?可以说,即便是考古学行家估计也难以回答这个问题… 关于吉他起源 多年以前普遍认为有两种源流线条: 第一种,认为吉他的鼻祖是十三世纪东方(西亚)的琉特琴或者称鲁特琴(lute),又说是曾被译为诗琴,叫法的差异当属于发音翻译问题,此琴初始发音是两河流域的苏美尔语(pamdle),随后被人们传播演化成希腊语(pamdlra),再顺序西进至巴尔干半岛中西部、亚平宁半岛、伊比利亚半岛…… 欧洲线条的传播者,人们一般认为是摩尔人阿乌德。
波斯弹布尔(perslan tanbur)赫梯琴(hittite)乌德琴(oud)琉特琴(lute)希腊弹布尔(greek tanbur)罗马弹布尔(roman tanbur) 第二种,认为吉他是由古希腊本土的西塞拉琴(cithara)演变而来。
从词源及琴箱平背方面来看,希腊本土说更显得合理;但从琴的整体形状来看,琉特琴却一直就接近现代吉他。
当然,如果是从文化圈辐射角度来看,第一种说法到是更合乎逻辑一些;毕竟欧洲人所谓的“古希腊文明”本只是尼罗河流域古埃及文明和两河流域(幼发拉底、底格里斯)苏美尔文明巴比伦文明的散射衍生品,早期单独萌发文明的可能性不大,西塞拉到底是源于欧洲本土还是源于东方古文明西传?…待考… 再者说,漫长的中世纪那可是欧洲的文化沙漠期黑暗期,西塞拉能否被传承下来还是个问题。
“古希腊本土线条”难道是欧洲人的脸面在作怪?这仅是个题外话,不必深究。
拉丁吉他(latina)摩尔吉他(morisca)维忽拉吉他(vihuela)四组复弦吉他(four course) 现在有些人认为吉他萌芽于古埃及的里拉琴(lyra),初始年代大约是公元前3000年前后,中世纪的琉特琴就是由此慢慢演变而来。
这个说法是否真实可信?而且这个时间点正是古埃及第一王朝阿哈.美尼斯王及迪尔王前后时代,从埃及前王朝始发至美尼斯也才四五百年历史,其生产力发展真的就能催生弦乐器?泛西方历史考古学界稍不留神吹一吹牛造一造假也不是新鲜事儿…待考… 退一步说,假设里拉琴真实可信,它与同是弦乐器的大中小提琴有什么联系?与古波斯琴(tanbur)(被认为是中亚、新疆一带弾拨琴的前身)是什么关系?与三四千年前两河流域的赫梯琴(hittite)、乌德琴(oud)(乌德被认为是琵琶的前身,西汉乐器“阮”不出意外,其前身也应该是乌德)又是什么关系?如何证明其演进方向不是拉弦而是弾拨?因为越是古老的箱体琴,其后期演化的可塑性越大,或者本质就是共祖。
如果按照历史发展的演进逻辑,到是真可以建立这样的传承序列:里拉琴演变成赫梯琴乌德琴再演进至琉特琴…因为古埃及文明古两河文明的初始萌发时间极其接近,而且比邻而居,当然也战争频繁,这中间的文化艺术交流肯定是不可避免的。
古典吉他大师:卡路里(f.carulli)1770~1841古典吉他大师:索尔(f.sor)1778~1839古典吉他大师:朱利亚尼(m.giuliani)1781~1828 中世纪之前的吉他史确实模糊,说不清道不明,自是各说各话,彼此哈哈心照不宣;但自文艺复兴之后,欧洲科技文化艺术似是爆发频乃,吉他发展线条也越来越清晰可见,特别到了十八世纪更是名人辈出,佳作不断。
西方真的得感谢文艺复兴,同时也得感谢蒙古人,如果没有蒙古西征横扫天下,如果没有黑死病西传作恶,就不会让黑暗时代的西方人提前惊醒,因此也不会怀疑唯一真神而动摇神权统治,更不会有文艺复兴,当然,科学的曙光也就不会提前照耀欧洲;这是大实话,偶然中蕴藏必然,对立中包含统一…古典吉他大师:阿古阿多(d.aguado)1784~1849古典吉他大师:卡尔卡西(m.carcassi)1792~1853古典吉他大师:塔萊加(f.tarrega)1852~1909 文艺复兴中后,琉特、四复弦、维忽拉(vihuela由“平背”而来)进入繁荣鼎盛期;随即次第演进西班牙巴洛克吉他(背平)、意大利巴洛克吉他(背鼓)、古典吉他、弗拉门戈吉他、民谣吉他…一个美妙动听的吉他大时代慢慢地走过来了…
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