品牌和外表的力量我清晰地记得我的启蒙老师周祖翔先生打开两个琴盒的情景，一把协奏牌，一把雅马哈，同个级别的面单琴。

周老师除了告诉我单板琴和合板琴之间的差别外，也没有多说什么，只是弹了让我听，然后让我自己弹了去感受。

我必须承认自己那时的肤浅。

耳朵告诉我，协奏牌的声音更为开阔，穿透力也更好。

相比之下，那把雅马哈的声音就没有那么丰满了。

换做今天的我，我必然选择那把协奏。

然而，雅马哈响亮的名字和华丽的外表击溃了我的心理防线。

但这并不是什么值得特别懊恼的事，因为这确实提供了一种心理满足，爱好者都会有的。

职业的演奏家当然不会这么看问题，可不能因此说爱好者是傻子。

某种意义上来讲，爱好者的诉求是更综合的，声音固然重要，但外表也不可或缺。

况且两把琴的声音和手感都远优于我的红棉。

那还犹豫什么？就它了，YAMAHA CG-180（云杉面板）！ 当你买了一把“名牌”乐器的时候，心中那种嘚瑟劲儿是难以用言语来表达的，就仿佛自己的演奏水平也跟着进入了另一个行列。

心中有个声音反复对你说：Welcome to the family!我后来拿到我的第一把Zbigniew Gnatek吉他时，我的好朋友JanDepreter 还真对我说过这句话。

我相信，所有的Matthias Dammann吉他拥有者中，至少有一半的人有这种进入名人堂的群体归属感，琴的名字就代表了你的身份。

The name Dammann says it all. 而对那时的我，Yamaha就是这个感觉。

而且注意，这把琴是装在琴盒里的，可不是在帆布袋子里。

记得安东尼奥.班德拉斯在电影里的那个内部带枪的吉他盒吗？酷毙了！每当同学看到这把吉他后投来羡慕的眼光时，那种感觉是很甜蜜的。

4000块的吉他对他们来说就是天价，还是Yamaha。

虚荣啊虚荣…… 这把琴陪我度过了4年时光。

在这把琴上，我学习了卡尔卡西和索尔的许多练习曲，还有朱利亚尼的《罗西尼亚那2号》、巴赫的《恰空舞曲》、巴里奥斯的《大教堂》这些经典大部头。

无数的辛勤和汗水都在这把琴的琴颈、琴弦上留下了印记。

大部头都是在北京吉他学会里学的，那时我们戏称这些曲子为“会曲”。

还记得去北外报道的路上，我在火车上拿起这把吉他弹起电影《猎鹿人》配乐Cavatina，一对母女闻声而来，和我攀谈起来。

聊着聊着才知道这是吉他老前辈吴子彪先生的夫人和女儿。

他女儿也是去北外报道的。

就这样，我先结识了母女二人，直到9年后，我才在新疆吉他艺术节上第一次和吴子彪先生见面。

再下一次换琴是跟陈志老师学习的时候的事了。

Yamaha退役后一直在深圳的家。

去年的春节，我把它送给了一个好朋友的孩子。

送的时候，我感到似曾相识，因为我的第一把吉他也是父母的朋友送的，欣慰的是，我是个合板琴，而她起步就是面单，而且还是把Yamaha，我为她高兴，自己也觉得蛮有面子。

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