强调柔和,弹指之间流露温情乡愁的指弹演奏家岸部真明,发布了他自《奇迹之山》之后隔3年之久的原创作品《12 Stories》。
从他让人心动的12个故事之中,也可以窥出他和谐感的成熟。
我们围绕制作专辑时候的重要部分、调弦和和谐的相互关系,就新作的背景进行了采访。
从DADGAD进行Minor change1首先,请您说说从翻弹集《My Favorites》到新作《12 Stories》,您的想法吧。
A:前一个原创专辑是《奇迹之山》(2006),从那算起的话,发行这张原创专辑已经过了3年了。
我觉得翻弹专辑本来就是作为乐谱集发布的,所以从活跃上来讲还是要发原创专辑吧。
2《My Favorites》中有倾向“ever green”旋律的感觉,这些美丽的旋律会不会影响到自己的原创作品?A: 不太会吧。
对我来说翻弹和原创是两种截然不同的东西。
要是说有什么是相同的,那就是技巧的部分——右手大拇指指甲拍弦发出“嚓”的声音(string attack)。
以前单单只是发出强硬的“嚓”的声音,现在更轻巧了,是那种非常脆的“嚓”的声音。
《Wonderful tonight》中可以听到这种声音,我也是从那时候开始使用的这个技巧。
3关于制作专辑,《Dandelion》等曲子在去年东京演出的时候已经公开过了,经过现场演出之后又收到专辑里?A: 是啊。
我的特点就是这种做好的曲子马上就要表演出来的感觉。
当然如果自己不喜欢也不会放入专辑里。
4这次这12收乐曲,12个故事放在一起,完成之后回首再看的感觉和标题等您是怎么想的?A: 有一个,就是“gift/礼物”这个方向。
虽说并不是所有的都朝着这个方向去做,但是总觉得可以看出来。
5作曲时还是优先考虑旋律吧?A: 应该是同时吧。
大多都是一起做出的。
就是说拿着吉他,手指就自然的开始移动了。
6那就是说,会被当时的调弦所左右咯?A: 是的,原来是以DADGAD为中心进行创作,渐渐有了模式,也就越用越习惯了。
而这次试着使用Open D。
这个调弦3弦有些不同,也就在这个弦上产生变化。
只是,当用open D也同样走到死胡同的时候,就从DADGAD进行Minor change。
6弦调成C,5弦调成G,4~1弦为DGAD。
这样把5弦看作主音或把6弦看作主音进行作曲,变化就出来了。
这次的专辑里CGDGAD的曲子有4首。
在这样的调弦下,一下子很多曲子就都可以弹了。
7是什么时候开始使用的CGDGAD?A: 《奇迹之山》中的《流动的云》是最初的曲子。
可以说当时视野变得开阔了。
这次DADGAD的曲子只有两曲,其中的《遥远的记忆》是5年之前做的曲子呢。
当时还是主要使用DADGAD作曲呢。
但是感觉不是很喜欢这首曲子的和弦进行和乐句。
当时总在水道桥的“CAFE RIJN”演出,那的主管问我“为什么不演奏那首曲子?”,好,那我干脆就重新改一遍。
虽然是DADGAD,但是是A调的曲子,感觉还是蛮稀奇的。
3弦是降7th。
8手形也会变化吗?A: 没有太大的变化,3弦的major7th音几乎不用。
是作为A7来用的。
就是在4度音上稍作苛求,是这种感觉。
9《Night in TAIPEI》是正常调弦下全弦降半音夹2品,这对于您来说挺少见的。
A: 这是在台湾公演的时候,在酒店里一晚上写的曲子,当时心想,这次用一次正常调弦吧。
现场演出的时候是正常调弦夹2品,没想到在录音的时候比想象的要浮。
因此就想降半音,但是变调夹夹1品又比较难弹,而且声音的感觉也不一样。
调半音之后紧张感也变了又产生了稍暗的音色。
这部分内容对于录音来讲还是过于苛刻了。
10回头看看的话,岸部先生的原创曲目中可以说都会夹变调夹啊。
A: 单纯来讲还是喜欢Capo吧。
夹了之后既不会产生打品,又比较好控制,弦高降低了弹起来也比较轻松。
紧张感也适中。
本来我就没有不用capo作曲的时候。
大都夹了2~4品。
11偶数品位上夹capo的话,不会对指板的把位记号的位置关系造成混乱么?A: 我没点品位记号也有一部分原因是因为这个。
指板边上的点倒是点了。
因为没有那个的话,弹人工泛音的时候就不好定位了。
13谈谈专辑主打《Happiness》作曲的细节吧。
A: 名叫“幸福”,正式想的时候,还是觉得能弹着吉他生活的日子就是幸福啊。
前奏的乐句一出来后面的也就都流出来了。
14这首曲子的爽快感和奔跑感,是否也是您把它定位第一曲的原因?A: 想了很多,可能是因为一开始就已经决定就是它做第一曲,也可能是因为找不到别的曲子作为第一首曲子了。
就是比较自然的这么定了。
15原来如此。
我们以为现场演奏的时候也会第一个弹这首呢。
A: 不,那不一样~(笑)。
现场的时候因为调弦的关系,曲子顺序的自由度就比较低了。
同样调弦的曲子必须一起弹。
因为只有一把吉他。
16一把?弦断了怎么办?A: 到现在为止现场演奏时还没断过呢17没断过!?这也很厉害啊。
换弦频率大约是?A: 最近不怎么频繁的换了。
有时一用就是4场。
我用过Dean Marclay的alchemy,真的很耐用。
不过,刚换上的和用过一段时间的相比,还是后者更好控制。
混响也很纯正。
18《Time travel》会让我们联想到《Time After Time》和《想注视着你》,这是因为都有关于“时间”吗?A: 我也很喜欢那两首曲子,在参考两首曲子基础之上做了这首的旋律。
把以前耳濡目染的东西吸收消化,自然的形成了这次的曲子。
考虑到这种时间的流动,就起名叫“Time travel”了19您认为这次在演奏方面比较吃力的乐曲/部分是?A: 运指方面难的曲子我觉得没有。
技巧方面,还是发出“嚓”的声音的那种微妙的感觉。
这样的话就是《Happiness》《Night in TAIPEI》《Convertible》等了。
20有没有在录音形态方面的变化?A: 《BLOOM》之后就一直在一个录音室里录音,《BLOOM》和《奇迹之山》是mic和拾音器混响。
《My Favorites》则是着重展示吉他音色的特质所以只用了Mic。
这次也是只用了Mic。
吉他是我常常使用的water lord SJ-14(马达加斯加)一把。
这次录音花了不少时间,演奏方面也下了不少功夫。
因此,自己也感觉很满足。
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