木吉他弹奏的声音就是乐器内部无数零件之间复杂而精细的作用的结果。

不同的零件对吉他的声音有什么影响？制琴师如何调整吉他的音质？对好乐器来讲，最重要的部分是什么？设计，材料，还是手工技术？几个世纪以来，吉他制作者们就这些问题争论不休。

木吉他是敏感而多功能的乐器，不断地有制琴师和音乐家对它进行着设计上的改造和改进。

我们目前看到的古典吉他只有150年的历史，爵士吉他的历史是100年，现在超级流行的木吉他至今也只有不到70年的历史。

现代的制琴师更加注重细节结构和形状，致力于研究吉他发声的科学原理。

同样，制作吉他的材料也在变化：吉他制作中的人造材料越来越多。

过去的三十年中，制琴技术得到空前的复兴，吉他制作者们的知识也飞速增长。

过去只掌握在少数制作师手中的书籍、录像带、工具和网上的组织等各种信息现在都已经公开。

随着制琴师、生产商和演奏者之间信息的流通，人们对吉他的了解日益深入。

人们对吉他的设计、木材和制作方法有着不同的看法。

琴弦产生的动能到声音在琴弦的动能转换为声音的过程中最常用的术语是“amplification”（放大）。

放大（多用于电子学中）就是指借用外部的力量调整原有的信号以增大音量。

但是木吉他的发声原理是机械式的而不是电子式的。

吉他的下弦枕是琴弦震动和琴头震动的支撑点。

与其说吉他的琴弦是制造声波的物体，不如说它只是一个划破空气的物体。

如果你想听听琴弦真正的音量，弹一弹没有插电的电吉他就可以知道了——声音很小。

木吉他通过琴身承受琴弦的震动并把它转换成为面板的震动，而恰恰是后者的震动产生了声音。

因此木吉他上并没有对琴弦的震动添加任何额外的能量；只有震动中介的转换。

这一过程并没有电子学上所说的“扩大”产生。

弹奏木吉他时的能量就是你的手所施加的能量。

琴桥是吉他上的一个分界点。

它把琴弦的震动传到面板上，所以它必须大到可以把震动均匀的传送到整个面板上；但是重量又要轻，不致减低面板的震动。

事实上，当有人抱怨说吉他的震动过小时，我会把把琴桥上紧（同时也要保持合理的力度和强度）。

琴桥可说是面板上最重要也最复杂的支撑梁。