大横按的练习方法 吉他指法中的所谓横按，就是用食指或其它手指在某一品位同时按住相邻的两条或多条琴弦。

同时按住两条或两条以上琴弦的叫小横按，如F指法用食指在1品同时按住1弦和2弦；同时按住六根琴弦的叫大横按，如降B指法。

一般初学者对大横按都心生畏惧，往往经过多次尝试后，琴弦依旧按不实，但看到别人轻松自如地运用大横按，总觉得自己不是学吉他的料。

其实大横按很好学，只要掌握最好的学习方法，就能轻松学会。

为什么一开始按不好大横按呢？首要原因是手指力量不够，其次就是不会用力，所以第一步是要练习食指的力量。

我推荐的练习方法可能和别人的方法不一样，但事实证明此法确实可行。

人们常把“技巧”二字挂在嘴边，但对技巧二字的理解，仅从字面上去理解，比方说“技术熟练了，熟能生巧”等等。

其实我们还可以这样理：学习技术，要用最巧妙的方法，以达到事半功倍的效果。

只有随时想着找技巧，才算是真正的技巧。

我的方法第一件事是要调松吉他弦，弦松驰了，手指不用那么大的力气按弦，变相等于手指力大了。

原来用力都按不好的弦，现在轻易就按好了。

只要按得好了，信心自然被找回来；等到学会了以后，不管弦调得如何都能够应付。

第一步，练习食指横按。

食指有两个面，一个面是朝掌心，另一个面是朝大拇指。

正常情况是以朝掌心的面和朝大拇指的面之间的部位，为按弦之处。

但是初学的时候由于要领掌握不好，朝掌心的这个面容易弯曲，而又不知道怎样使力，根本按不好全部六条弦。

只有朝向大拇指方向的这个面比较有力，又不会弯曲，容易把六条弦一齐按实。

所以我们先用这个面来练习大横按，感受大横按的要领和手指的姿势。

首先从第五品开始练，将食指按在5品，注意手指的位置，不能按在两个品格的中间，也不能按在品格上，而要按在品格朝琴头方向稍后一点。

左手按下去以后，右手拨弦，要求每一条弦都发出正常的声音。

如果哪条琴弦拨不响，表示那条琴弦未按结实；如果拨弦后声音发闷以及余音短，表示手指按在品格上了，就要再往琴头方向再退一点点。

做本项练习，要求用巧劲，不用要蛮劲。

要使全部弦都能贴紧到品格上，手指要平，用力要均匀。

弹响以后，手指松开再按下去，要求每次按下去都能弹响每一条弦。

一直到能够运用自如为止。

五品熟练以后，可以换到四品练习，逐渐换到一品，全部熟练后，就基本上能够领会六条弦全部按下的操作要领。

第二步，食指加中指的大横按练习。

第一步的大横按其实是取巧完成的，只不过是我们必须这样做。

加入了一个中指以后，大横按由朝拇指方向的面自动转向朝掌心的面，成了实实在在的大横按了。

加入中指后，常常会出现1弦2弦以及6弦按实了，3、4、5弦有按不实的情况。

所以要求食指尽量伸直并且用力均匀，更加需要用巧劲。

看哪条弦按不实，那么手指的按那条弦的那个地方有意增大一点力量。

设法把弦扣住就可以，有时只需要把手指进行调整位置，而并不是简单的增加力气。

这一步也是从5品开始向1品练习，其它要求和第一步相同。

第三步，练习正常的大横按。

初学吉他第一次接触的大横按指法一般是F和弦。

其实F和弦完全可以用小横按来处理，只是这时第六弦是不和谐音，不能弹也不能扫这条弦。

学会大横按以后，F和弦要改用大横按。

初学F和弦，食指先大横按按弦，然后其余三个手指象按Am和弦一样按另外三条弦。

随着进一步练习，手型在空中定好，然后四个手指凌空一齐按下来，一下子按实，并且完全到位，如果不到位，右手帮忙扶正，或者左手手指自动调整到位。

熟练以后就不需要扶正，也不需要调整，一按就直接到位。

大横按指法有代表性的是：F、Fm、降B、降Bm、降D等。

将F指法的大横依次往下移品位，可得到降G、第二把位的G等和弦指法。

同样，将降B指法的大横按依次往下移品位，可得到B、第二把位的C等和弦指法。

理论上，熟练各个调式的各种指法，可以不使用变调夹而完成各种调式歌曲的伴奏。

第四步，练习大横按的指法转换。

大横按指法的转换，包括大横按指法间的转换，大横按与非大横按指法的转换等。

初学者在看到下一个指法是大弦按指法时，往往第一反应就是“怎么又是大横按来了？”，其实大横按指法熟练以后，和其它和弦指法一样能够迅速作出自然的反应。

对于分解和弦的指法转换，可以略作指法分解，即先按先弹奏的弦，后面的手指随即跟上。

比方说，先按食指，后按其它手指。

而对于扫弦来说，可以稍微实行“偷工减料”，因为歌曲的每一个小节，第一个音都是定在强拍，最后一个音是弱拍。

如“四二拍子”的歌曲，每小节分为“强、弱、次强、弱”；“四三拍子”的歌曲，每小节分为“强、弱、弱”。

吉他伴奏的时候必须保证强拍扫弦饱满而有力，弱拍相对可以一笔带过。

所谓的“偷工减料”就是把弱的一拍进行缩减，留出时间来应付强拍。

对于节奏较快的歌曲，弱拍甚至可以进行适当的省略，而并不影响伴奏效果。

伴奏的一般规律是：强拍需要力度，弱拍需要灵巧。

所以伴奏时的切音、消音，都是针对弱拍而设。

扫弦如此，分解和弦也是如此，例如很多教材着重推荐“靠弦弹法”，就是这个道理。

靠弦弹法，就是手指在弹一个音以后，顺势停靠在邻弦上，它比勾弦弹法力度更大。

但是真正能做到靠弦弹法的，其实只有拇指最有效果，其它手指靠弦不是想象的说靠就靠，如果都靠了，就显得呆板，效果适得其反。

所以能做到靠弦的其实只是拇指而已，它所弹奏的正是强拍的低音部分，显得最具气势。

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