台湾吉他月刊遗漏之重要一页《台湾吉他月刊》历经胡树琳“吉他月刊”、翁柏哲“功学月刊”音乐杂志、“音乐风”周刊、台北古典吉他合奏团“吉他杂志”、颜秉直“吉他音乐”、“千禾吉他通讯”。

《台湾吉他月刊》遗漏之重要一页! 台湾吉他史的开端，要从胡树琳的惨澹经营算起，1939年胡树琳即在台中教授吉他。

不久，中日战争爆发，被迫结束吉他音乐一切活动。

战争结束后，台中吉他音乐已不复往昔，于是胡树琳决意重整旗鼓。

因此于1956年4月5日 独力创办了台湾第一份吉他刊物《吉他月刊》。

胡树琳从撰稿、编印均由其一人支撑，后因过分劳累，积劳成疾而病逝。

该刊维持至1957年9月30日 ，前后18个月，发行至第11期。

遗憾的是《吉他月刊》随着胡树琳的去世而使得负有推广吉他任务的月刊中断。

张乔治早岁结识胡树琳，胡树琳病逝后，张乔治有意接办，但因公私两忙分身乏术，终未能实现。

当时活跃于台湾吉他界前辈，有林耿棠，台南善化人，早年留学日本东京。

由于经商，常年往返日本，师从小仓学吉他。

在当时已是一位业余的知名演奏家。

林水占，14岁(1932)跟随胡树琳学习吉他25年左右，至1957年胡树琳逝世为止。

张乔治早岁结识胡树琳、林水占、洪冬福。

中学毕业后，从林耿棠学吉他，1959年至高雄时，他已名满台湾吉他界。

洪冬福，19岁师从胡树琳，并加入胡树琳的轻音乐团，担任伴奏。

21岁，太平洋战争爆发后，东渡日本，结识了不少吉他朋友，因此获得深造的机会。

战后随着社会结构的演变，抢风气之先而改行教吉他。

吕昭炫由胡树琳推荐于参加日本全国吉他比赛大会，以一首创作曲《杨柳》，受到日本吉他界的赞赏。

吕昭炫19岁发表了第一首作品《残春花》之后，至今仍创作不懈。

他是目前横跨台湾吉他发展的每个时期，从吉他早期钢弦时期向尼龙弦过渡时期的见证人。

50年代，台湾的吉他仍处于吉他的蛮荒时期，一直至60年代谢焕堂、林耿棠、林水占共同着手吉他的开拓;同时洪冬福、吕昭炫及翁柏哲都加入此一行列。

这时期，日本电影明星石原裕次郎、小林旭…等，以古贺政男的吉他曲猛烈打开年轻人的胸怀，观众都被吉他媚惑，学习吉他的热潮吹袭了全台。

为导引学习吉他的正确方法，翁柏哲于是在1960年初与谢焕堂成立“南窗出版社”，开始出版吉他曲集，或发表自作曲，翻译外文吉他教本，其中最具代表性的是《西班牙吉他教本》为使大众对吉他有正确的认识，1963年翁柏哲开始在《功学月刊》音乐杂志上，连载谈论吉他技巧的文章，这是台湾首次吉他理论著作的刊行，对吉他音乐有着莫大的启蒙意义。

1974年《音乐风》周刊的出现，也特别为吉他开辟了一块园地，这时期的社会背景与环境已有很大的改变;可是吉他的稿源仍显得枯竭，因此大都由翁柏哲撰稿。

翁柏哲在《音乐风》园地发表的稿子，对台湾吉他的发展无疑是一份珍贵的吉他文献。

翁柏哲早年患疾，半身不遂。

于是翁柏哲除努力勤练吉他外，并认真研读和声学、作曲法、音乐史、吉他音乐理论等书籍。

如此的努力，使翁柏哲除教学吉他外，在作曲及音乐著作上也有重大成就，曾得到日本吉他联盟理事长小原安正的肯定。

可惜于1976年2月14日 ，英年早逝，享年42岁。

两年后，黄政德于接第二任“台北古典吉他合奏团”团长时，也曾有《吉他杂志》发行，那时因油价波动、纸张涨价，超出了预算，也因无法维持下去，于发行四期后结束。

对于台湾吉他音乐的发展，颜秉直自觉有责无旁贷的使命感，于是在1981年8月5日 创办了《吉他音乐》。

该刊于1989年12月停刊，共出101期。

颜秉直为台湾吉他音乐的推广，倾注了毕生的心力。

《吉他音乐》对当前吉他新观念的引进及吉他理论与技巧的译介，功不可没;同时也忠实记录了台湾吉他发展的现况，它是研究台湾吉他发展史不可或缺的资料库。

颜秉直的《吉他音乐》出刊期间，林水占亦有提供个人吉他生涯宝藏的资料，并与颜秉直多次交流。

随着吉他刊物的发行，合奏团的成立也是推广吉他最有效的途径之一，合奏团的成立首推1964年在高雄组成“黄潘培古典吉他合奏团”。

1975年5月11日 ，“台北古典吉他合奏团”也在林世泽等人的奔走下成立。

后因故停团;台北古典吉他合奏团在息影13年后，于2002年4月中复团，由邱俊贤任音乐总监，张益授任团长。

三十多年来共同培育了无数的吉他人才，为台湾的吉他发展扎下良好的基础。

目前在全省已陆续成立有十几个合奏团体，都是台湾非常活跃的新生代团体，他们为全省各地吉他音乐的推展有其不可磨灭的功绩。

为积极推广古典吉他及培育演奏人才，中华民国吉他音乐协会于1990年7月成立，推举黄修礼为理事长。

2000年11月，徐昭宇有鉴于台湾吉他的水准与风气并不成正比，缺乏一些能带动欣赏或学习吉他的活动，于是号召吉他界同好成立“台湾吉他学会”，希望有计划地推动吉他音乐的发展。

徐昭宇为第一、二届理事长。

历经林宏达(三届)、范贤杰(四届、五届)、洪哲文(六届)及现任简英材为第七届理事长。

李世登是台湾第一位在欧洲研习吉他有成的演奏家是，1971年入西德国立鲁尔音乐学院，主修吉他。

80年代台湾校园民歌兴盛，几乎带起了“全民吉他运动”，将吉他风气推向历史的高峰，此时吉他界也出现一股留学的风潮，方铭健、黄修礼、黄渊泉、徐景溢、徐昭宇等都是在这个浪头下的弄潮儿。

这批回国的吉他教育家，他们对台湾吉他教育的提升，贡献无疑是很大的。

方铭健，1988年获美国印第安那州立波尔大学音乐博士，返国后任辅仁大学音乐系所主任、辅仁大学艺术学院院长。

由于方铭健的奔走，在辅仁大学为台湾第一个成立以吉他为专业的系所，并设立台湾第一吉他硕士班及博士班，其他院校也仅随期后。

这在台湾吉他发展史上有着划时代的意义。

叶登民代表台湾首次在东京比赛获得优异的成绩，苏孟风、刘士堉、廖国志、林家玮在国际比赛上也屡有佳绩，似乎宣告了台湾吉他新世代的来临。

中生代除了目前叶登民在上海音乐学院，谢干隆于四川音乐学院任教外，林仁建、蔡世鸿仍活跃于台湾吉他界。

无论教学、演出、录制唱片，也都有不错的成绩。

虽然近年来台湾在国际上屡创佳绩，也有国外大师来台演出，其他院校也开设了古典吉他的科系，并有作曲家开始为吉他作曲;但这一切仍然处于起步阶段，这种发展与比起邻近的日本、韩国，我们要走的路还很远。

台湾吉他前辈简介如下：1、胡树琳(右)是1915年日治时代台中州人──音乐艺名林弦二郎(日名江岛伸雄；音乐理论发表时，尚使用了多种笔名。

本名胡树琳)。

胡树琳的老师是日本人佐佐木广，佐佐木广的老师是古贺政男。

2、林耿棠(左)于1918年，出生于台南县善化朴实小镇，自幼蒙 严格庭训，养成勤俭自持，励精图治的精神。

林耿棠自幼聪敏，才艺兼具，平素好学不倦，刻苦耐劳。

毕业于现今日本京都同志社大学及东京芝浦工业大学，留日期间追随恩师小仓先生(今日本天皇年青时的恩师)学习吉他，琴艺精湛，登场公演无可数计，名驰海外，堪称国内吉他名家第一人者。

翁柏哲，1934年生于台中县沙鹿镇，自幼天资聪慧。

就读台北高工(今台北科大)时，即受舅父谢焕堂(笔名敦夫)启蒙而开始学习吉他。

由于天资聪慧，因此凭着自学，仍能学得当时书上(日本版之吉他教材)所记载之各项基本弹奏技巧。

生病后仍然默默耕耘，对吉他文艺方面致力不疲造福吉他界，给年轻吉他爱好者，了解吉他是个无止境。

林水占于1919年出生于日治时代台中州人。

其父林泗海在台中市是相当有名跌打损伤接骨师。

林水占对吉他非常敬业！1932-2006年，保存66年以上完整古典吉他初学等乐谱、多项珍贵吉他书籍、整书橱吉他资料。

两把日本中出坂藏、大坂平井手工吉他典藏于家中超过半世纪。

过去对吉他音乐活动，也曾出钱出力，而且是默默的做，不求名利！1、洪冬福(左)于1920年出生嘉义、台南关仔岭交接处一个村庄里，十岁时迁移至台中市，十八岁那一年，在偶然机会里，听到一位刚由日本返台的亲戚，拿着吉他自弹自唱，那柔美的音色，迷人的和声，触动他学琴的动机，于是开始拜师学艺。

同时也加入胡树琳的轻音乐团担任贝士手，顺势与老师习琴。

之后；太平洋战争，为了谋生，远赴东瀛，期间有机会与日本人切磋琴艺。

终战结束前，兹因思乡情怯回到台湾。

但是为了养家活口，只能断断续续摸索着吉他，曾经有两年没碰到吉他。

生活安定后，进入美丽华舞厅(N.C.O具乐部)当贝士手，下班后开始教吉他，从此展开吉他生涯。

2、张乔治(右)是高雄市人，1931年出生于台中市丰原区，1959年张乔治到高雄创业至今已经五十四载，今年八十三岁是一位台湾资深吉他前辈。

他一生醉心于吉他事业，教了五十多年的吉他，几乎可以说，南台湾弹吉他的琴友都是他的学生。

“徒子徒孙”遍布台湾全省，已经是一位祖师爷的人物了，实质上；他也是台湾国宝级的吉他音乐家。

谢焕堂(笔名敦夫)曾在越南河内学习吉他，之后回台中授课吉他，成立南窗出版社，编译了许多吉他音乐教本。

其中吉他大教本这套教材《西班牙吉他大教本》，目前仍在发行出版中。

当时南窗出版社发行的音乐书籍，都是非常珍贵的吉他音乐教本，造福了许多古典吉他的琴友。

1972年，洪冬福任教于台中静宜大学吉他社与学生合影留念。

吕昭炫(中)是台湾古典吉他前辈，也是台湾少数专为吉他写曲的作曲家之一。

生于1929年，桃园龟山人，五岁时举家迁到台北。

二十岁创作了第一首吉他曲“残春花”。

1962年，吕昭炫代表台湾赴日参加第二十一届世界吉他演奏家会议，并发表自己的作品，当时发表的作品有“杨柳”、“故乡”、“秋”、“残春花”等，这些充满地方乡土色彩的曲子，让与会人士耳目一新，极获好评。

※1961年吕昭炫于台中市举办演奏会合照，前排右起第一位林水占。

第三位洪冬福、吕昭炫、林耿棠。

后排右起第二位吴武昌、吴炳荣、陈瑞昌(？)、左二张坤山。

※此张相片由台中林水占公子-林绍良提供。

吴晋淮歌谣作曲家，于1933年中学毕业到日本留学，学习音乐，回台后创作了许多脍炙人口的歌曲并教授古典吉他、佛莱明歌吉他。

李世登(右1)印尼华侨，1946年出生于万宝隆，1971年以“同等学力”的资格考入西德鲁尔国立音乐学院主修吉他，副修指挥；1975年以最高成绩获得“演奏家文凭”。

在德国7年期间，除了在音乐学院修习及教学吉他外，亦深深受到欧洲音乐界的薰陶。

回台曾担任“台北古典吉他合奏团”指挥工作。

李世登80年代移民美国后，是ㄧ位古典吉他演奏家和指挥家，如今在乐坛上，知名度极高，他偶而会回国内与台湾吉他界人士交流。

[附注]此稿；因时间的推移，资料的收集远不及吉他界人事瞬息的变化，发觉上述文章仍待补遗的地方甚多。

特补上附件。

不过疏漏仍在所难免，更有待吉他界方家进一步的补充，以竟其功。

口述：黄政德校阅: 黄政德※文章整理：台湾吉他学会—林正言 文章po于2013/2/8