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当前位置:首页 > 头条 > 吉他音色的思考(三)——空间感、灵敏度和动态
时间:2020-05-14     来源:网络资源     标签:

首先我们想象以下场景:想象一场海啸,滔天的巨浪向你迎面袭来;想象某个黄昏,夕阳从窗户照进还未开张的破旧小酒馆;想象一座山丘,你伫立其上,眺望远方,聆听风的声音。

如果上面的画面要用一首吉他曲来表达,除了编曲以外,我们需要什么样的吉他音色?如果我们用前两期聊的内容来找,似乎能找到比较合适的音色,但可能总觉得差点什么东西?其实就是今天要聊的——空间感、灵敏度和动态。

空间感音色的空间感本身是乐器发声+环境反射共同作用的结果。

但对于木吉他来说,空间感是拥有箱体的吉他本身自带的一种属性。

如果能在尽量安静和吸音的环境下演奏,音色空间感差异会非常大。

首当其冲,差异最明显的的就是单板吉他和全单吉他。

有人总说XX单板声音超过XX全单,但在我看来,再好的单板,都是缺乏空间感,声音缺乏深度的。

无论你是合板背侧还是HPL背侧(碳纤维不好说,没试过)。

声音除了音头“嘣”的那一下,其他都是感觉浮在吉他表面的感觉。

做工技术正常的全单吉他,都会多少有一种比单板更富有弹性和空间感的声音,给人的感觉声音是在一个空间中回荡,而不是单纯流于表面。

厉害的制琴师能通过桶型、材料特性以及对面板、背侧板弹性的配和控制,让这种空间感放大或紧收。

从而能营造出不同的空间感,来满足不同的音乐风格。

当然能把全单做的毫无空间感,声音虚浮的,我也只能给跪了。

辽阔的空间感可以营造海啸般的霸气声场,典型的例子有Ryan,Somogyi。

紧致的空间感可以营造出复古,柔情的极其富有风格化的声场,典型例子Waterloo,Gibson-L0。

敏感度这里敏感度是指吉他能否反馈更多演奏者的的演奏细节,和另一个概念“驱动”有很紧密的联系,但是并没有必然的关系。

驱动力与音色有关,但并不是直接的音色属性,所以这事情我们后面再说。

敏感度高的琴,能发出更多更明显的“意想不到的声音”。

比如手指轻微触碰到琴弦就能听到清晰的触弦的声音,手指稍微不稳定,就有可能发出比较明显的摩擦弦的声音。

在技术好的人手上,高敏感度是如虎添翼,但在技术不到位的人手上,这其实是噩梦,带来的只是杂音不断。

反之敏感度更低的琴,越不容易发出那些杂音。

敏感度不是越高就一定越好,但是一定不能太低。

需要多少主要看音乐需要表达多少细节。

敏感度与面板厚度、音梁削切的程度,方式以及背侧板的整体弹性都有关系。

通常目前市面上比较偏向现代音色的琴,都有比较高的敏感度,偏向复古音色的琴敏感度相对没有那么高。

但也是一个不太低的水平。

动态这个音色属性其实与演奏者的关系更大。

但它也是吉他本身音色固有的属性。

动态用一句话来形容:制琴师的噩梦,演奏者的美梦。

对演奏者来说,肯定希望自己的琴有一个令人满意的音量动态,希望琴声能对自己的演奏有一个合理的反馈音量。

用较小的力弹奏,吉他可以给我较小的声音反馈,用极大的力,也能给我很积极且满意的反馈。

这个反馈的范围是演奏者对音色渴求的必需品。

但是对于制琴师来说,尤其是还在成长阶段的制琴师来说,这可能是他们要花大量时间去尝试却不一定能得偿所愿的噩梦。

因为这个音色素质和整个做琴的过程的息息相关。

材料弹性,板材厚度,与板材搭配的音梁弹性,结构。

制作过程中吉他内外应力的控制……blablabla……总之,一把优秀的吉他肯定是拥有不错的动态范围的,这样才能让演奏者根据作品需求随心所欲的演奏出抑扬顿挫的情绪。

动态范围不够的吉他,只会在需要激情的时候音量动态上不去或者出现破音的尴尬。

本人的研究和思考需要接触大量不同状态下的吉他,如果你有愿意给我试弹的吉他并且在成都地区,可以通过公众号联系我或者加我个人微信:josuezpc

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