温馨提醒：图文顶部有广播音频注意收听1993-2003 三子时期返回港台，各自单飞发唱片1994年初，Beyond三子把发展重心转回香港及台湾，并成立了自己的公司。

其后数年间，推出三张粤语专辑《请将手放开》、《惊喜》、《不见不散》及国语专辑《这里那里》。

1999年11月，在第15张粤语专辑《Good Time》及演唱会后，乐队决定暂停活动，成员各自发展。

黄贯中与几位好友组建了自己的乐队，发行多张专辑;黄家强推出个人专辑，成立个人音乐品牌Picasso Horses，并开始了幕后制作和经理人的工作;叶世荣也推出过个人EP及专辑，后逐渐把重心转向内地。

2003-至今 分分合合“二黄”关系，常引爆成新闻2003年，为庆祝乐队成立20周年，三子举办了“Beyond超越Beyond演唱会”，并将黄家驹的一首遗作重新编曲出版，成为纪念周年作《抗战二十年》，还推出纪念EP《Together》。

2004年，Beyond凭电影《无间道II》主题曲《长空》获金像奖最佳电影原创歌曲奖，这首歌亦成为Beyond解散前最后一首原创。

同年11月，三人宣布因音乐理念不同、对香港乐坛的不满等问题，决定翌年举办巡回演唱会后正式解散。

自2004年起，三子经历了颇多起伏。

黄家强、黄贯中之间的争执以及三人是否能再度同台的消息时时刻刻挑动着歌迷的神经。

2008年6月，Beyond于“别了家驹十五载——海阔天空音乐会”上再度同台，盛传不和的“二黄”在台上拥抱。

今年，在黄家驹生日前夕，黄贯中与黄家强又在微博上掀起骂战，劝和的前经纪人陈健添也被卷入其中。

而就在黄家强演唱会的前一天，黄贯中态度突然软化，三子再度回归太平。

网友评论：1、黄贯中成为核心，主导专辑走向及风格。

2、六张粤语专辑：二楼后座，sound专辑风格比较统一，三人合作创作也比较多，作品平均质量较高，很值得一听；请将手放开，三人，尤其是黄贯中黄家强在音乐风格取向上开始逐渐分离，黄贯中展现出更高一筹的才华；惊喜、不见不散可以看作黄贯中黄家强两人作品合辑，两人各自埋头写自己的歌，并在专辑里的各自玩自己偏好的风格，然后放在一起出版，风格差异极大，乐队已显现出貌合神离的状态，不过专辑里的纯音乐相当不错，黄贯中仍是顶梁柱；Good Time感觉比较敷衍，三子时期一直坚持的一首纯音乐没了，叶世荣也没有作品，有一种人心涣散的赶工感，最好的作品仍然出自黄贯中。

就这几张专辑本身来说，由于黄家驹个人魅力给乐队带来的巨大成功，给足了乐队本身巨大的资本，一方面让三子敢于淡化其作品的过分商业化，另一方面也让三子尝试了各种不同的风格，玩了很多他们自己喜欢但是之前不敢碰的音乐，值得肯定。

不足之处是作品水准参差不齐，尤其是叶世荣和黄家强的部分作品，实在是不敢恭维。

另外核心黄贯中和副核心黄家强音乐理念上的巨大差异也让专辑中的歌曲呈现出自相矛盾的听感，这在三子后期的专辑中尤为明显。

网友评论：回头看三子（94-99）的作品，那不正是走着家驹指出的路线吗？《二楼后座》略显青涩，但绝对是一张佳作。

太多beyond的歌迷对这张的映像只有《遥远的paradise》《祝你愉快》这些怀念家驹的作品却没看到这张专辑里家强《醒你》那牛逼的bass riff以及那骚的要命的萨克斯风。

《打救你》也是少有的家强硬汉作品。

《仍是要闯》算是《不再犹豫》的一个回顾。

《总有爱》更是展现了他写优美旋律的功底不在家驹之下。

虽然黄贯中在这张专辑里也提供了佳作比如《冷雨没暂停》但黄家强在《二楼后座》实在给了我太深的印象。

之后的专辑其实也这么来，不过黄贯中总体来说亮点多，也是后期beyond的支柱。

《请把手放开》应该是beyond后期最好的专辑把。

beyond后期非常与时俱进，英伦（回响，预备，麻醉，时日无多），电子（管我，崇拜，雾，无事无事），垃圾摇（困兽斗），金属（Good time，声音，教坏细路，逼不得已，打救你），迷幻（旧历，无助）等等音乐风格都有所涉及，而且旋律都非常顺耳很适合东方人又不那么日本化。

可以说他们非常熟悉西方的那一套，西方哪种音乐他们没做过？